聽(tīng)說(shuō)美國(guó)好萊塢著名編劇麥基將于今年12月4日來(lái)北京，出席“2011北京編劇年會(huì)”對(duì)話活動(dòng)，中國(guó)的麥基超級(jí)粉絲們都坐不住了。9月14日，藝人尚雯婕、新東方創(chuàng)始人徐小平、編劇史航、戲劇編導(dǎo)徐昂以及中國(guó)電視劇制作中心策劃部主任徐萌等聚集在一起，研討中國(guó)如何能夠誕生世界級(jí)的電影，以及中國(guó)電影如何才能真正走出去。
據(jù)介紹，70歲的羅伯特·麥基被稱為“好萊塢最受歡迎的編劇領(lǐng)袖”，他的學(xué)生共獲35次奧斯卡獎(jiǎng)、164次艾美獎(jiǎng)、29次美國(guó)作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。羅伯特·麥基的著作《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作原理》至今已有英語(yǔ)、法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、意大利語(yǔ)、漢語(yǔ)等20多種語(yǔ)言版本。在中國(guó)，該書(shū)也幾乎成為北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院等院校編劇進(jìn)修的必讀書(shū)。
在麥基的光輝面前，中國(guó)編劇們似乎都顯得黯淡無(wú)光。我國(guó)2010年的電影產(chǎn)量是526部，然而真正走出國(guó)門(mén)的不到40部，還不足十分之一。《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作原理》的翻譯者、中國(guó)電影海外推廣公司總經(jīng)理周鐵東認(rèn)為，中國(guó)電影出口市場(chǎng)目前處于一個(gè)“梨形”階段，梨子最上面的梨柄部分是合拍片，最下面的一小部分是能夠殺入各大國(guó)際影展，且能在影展中展映、獲獎(jiǎng)或入圍后獲得市場(chǎng)能見(jiàn)度、知名度的影片，而梨子本身的“大肚子”是那些走不出國(guó)門(mén)的影片。
對(duì)于“梨形”現(xiàn)象的產(chǎn)生，知名投資人、新東方創(chuàng)始人徐小平有自己的看法。他認(rèn)為：電影相當(dāng)于一座大樓，電影的故事情節(jié)是樓的結(jié)構(gòu)，其他的都是室內(nèi)裝修，王朔說(shuō)張藝謀是搞裝修的，就是因?yàn)閺埶囍\沒(méi)有講好故事，沒(méi)有傳遞出完整的價(jià)值觀，張藝謀拍的電影是華麗絢爛的，但是故事情節(jié)卻經(jīng)不起推敲。毫無(wú)疑問(wèn)，電影的故事情節(jié)是電影的基石，藝術(shù)是通過(guò)故事人物的命運(yùn)來(lái)表現(xiàn)的，場(chǎng)面再華麗也只是襯托。
最近幾年，中國(guó)影視業(yè)仿佛走進(jìn)一種怪圈，即影視大鱷們普遍認(rèn)為，只要有性感裸露激情鏡頭的，暴力血腥群戰(zhàn)的，特技效果上天入地的就一定是大片，是好片。然而，在徐小平眼中，這些所謂的大片忽略故事主線，前后內(nèi)容牽強(qiáng)附會(huì)，只會(huì)一味追求噱頭，吸引觀眾眼球。雖然海報(bào)貼滿各公共場(chǎng)所，相關(guān)報(bào)道充斥各大媒體，但最后，這樣的片子也只會(huì)淹沒(méi)在網(wǎng)民的口水中，消失在爛片大潮里。
也正因?yàn)槿绱耍芏鄧?guó)內(nèi)票房數(shù)字可觀的電影，在國(guó)外并無(wú)多少人來(lái)問(wèn)津。斥資8000萬(wàn)美元拍攝，國(guó)內(nèi)票房將近6億元的《赤壁》，在美國(guó)發(fā)行149天，卻只收獲了62萬(wàn)多美元的票房收入。
徐昂認(rèn)為，目前，不少中國(guó)編劇只揀那些最能掙錢(qián)的、最能獲得成功的寫(xiě)，這樣勢(shì)必只會(huì)產(chǎn)生平庸之作。“好多劇作者自己都不相信自己寫(xiě)的東西了。”
近年來(lái)，出現(xiàn)了這樣一種奇怪的現(xiàn)象：我國(guó)的電影展臺(tái)無(wú)論是在戛納還是美國(guó)，均是門(mén)庭若市，但是中國(guó)電影在外國(guó)賣(mài)得卻并不好。多數(shù)國(guó)外片商只是想買(mǎi)電影的重拍權(quán)。很多國(guó)外片商認(rèn)為，不少中國(guó)電影的故事是好故事，但應(yīng)該重新包裝，把好故事講好，而這正是中國(guó)電影市場(chǎng)所欠缺的。周鐵東認(rèn)為，中國(guó)要想從電影大國(guó)變成電影強(qiáng)國(guó)，主要還是要靠編劇。
很多人把粗制濫造的電影故事歸咎于審查制度。“審查雖是頭上的一把劍，但并不是我們開(kāi)脫的借口。”徐萌稱，“不要想著把腿抬多高才是性感，而要想著把腿抬多低依然性感。”
有人感慨，作為中國(guó)著名導(dǎo)演的張藝謀，早期創(chuàng)作的電影如《秋菊打官司》等都看重故事和編劇，然而，從《英雄》開(kāi)始，張藝謀一次次向觀眾端出“明星盛宴”，場(chǎng)景華麗了，臺(tái)詞也不再鄉(xiāng)土了，卻總讓人感覺(jué)不再是從前的味兒了。
史航說(shuō)：“作為中國(guó)電影，應(yīng)該把中國(guó)人拍給中國(guó)人這一條件作為前提，一味迎合老外的眼光，不一定會(huì)取得好效果，中國(guó)人廚藝再精湛，做的‘西餐’也一定沒(méi)有外國(guó)人做的好吃。”他指出，目前很多編劇思想幼稚天真，缺乏想象力，更不了解生命的本質(zhì)，只看到人前顯貴，看不到人后受罪，這是編劇缺乏人生閱歷的表現(xiàn)，寫(xiě)權(quán)貴看不到權(quán)貴的陰影，寫(xiě)富麗堂皇看不到背后的混沌。
有人提出，在美國(guó)，編劇可以沉下心來(lái)，花幾年時(shí)間寫(xiě)一個(gè)好劇本，然而在中國(guó)，產(chǎn)業(yè)鏈不支持編劇這么做，編劇要吃飯，只能違背初衷。每個(gè)編劇一開(kāi)始都是充滿誠(chéng)意，但由于現(xiàn)實(shí)環(huán)境限制，最后出來(lái)的作品就不太好。對(duì)于這種觀點(diǎn)，史航并不同意，他說(shuō)：“中國(guó)的產(chǎn)業(yè)鏈一直放在那里，為什么原來(lái)能拍出好片子，現(xiàn)在拍不出呢，為什么同樣是四大名著，老版本的臺(tái)詞更經(jīng)得起推敲，更符合作品所創(chuàng)造的意境，而現(xiàn)在重拍片的臺(tái)詞只能用‘天雷滾滾”來(lái)形容呢？”
“放下浮華，追求本質(zhì)，回到初衷，也許是中國(guó)編劇們目前最該去做的一件事。”史航說(shuō)。
來(lái)源：中國(guó)青年報(bào) 編輯：鄧京荊
