文化為民：讓藝術(shù)的脈搏貼緊人民的心跳

10年來(lái)，文化體制改革大潮洶涌，文化理念的變革日新月異，但變化的是體制機(jī)制、是形勢(shì)環(huán)境，不變的是文化為人民服務(wù)的理念。這一理念經(jīng)歷了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的洗禮、經(jīng)歷了消費(fèi)觀(guān)念的變遷，越發(fā)顯示出寶貴的價(jià)值。

對(duì)于十八大代表、遼寧人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)宋國(guó)鋒而言，過(guò)去10年里話(huà)劇這門(mén)藝術(shù)戲劇般的境遇使他對(duì)于“人民藝術(shù)劇院”中的“人民”二字，有了更深的體會(huì)。1993年宋國(guó)鋒接任遼寧人藝院長(zhǎng)一職時(shí)，正是話(huà)劇從80年代的鼎盛期驟然跌落的開(kāi)始。隨著電視機(jī)和VCD的普及，所有舞臺(tái)藝術(shù)甚至連電影在內(nèi)開(kāi)始了一段漫長(zhǎng)的衰落期。“一個(gè)總的感覺(jué)就是觀(guān)眾越來(lái)越少。”宋國(guó)鋒說(shuō)，有一年劇院排演的一部反映金融改革的新戲《銀行家》，臺(tái)下只來(lái)了7位觀(guān)眾。

當(dāng)時(shí)正值電視劇《渴望》播出，那萬(wàn)人空巷的觀(guān)劇熱潮給了宋國(guó)鋒巨大的啟發(fā)。“老百姓這么愛(ài)看《渴望》，不就是因?yàn)樗莸氖窃劾习傩兆约旱氖聠幔糠从嘲傩盏纳詈托穆窔v程，就會(huì)贏回觀(guān)眾！”

隨后的日子里，遼寧人藝相繼推出了《凌河影人》、《矸子山的男人女人》、《黑石嶺的日子》、《父親》等現(xiàn)實(shí)主義題材的佳作。好戲不愁沒(méi)人看，觀(guān)眾又重新回到了久違的劇場(chǎng)。這些劇最少的也演出了200多場(chǎng)，其中《父親》這部反映國(guó)企改革下崗職工的話(huà)劇已經(jīng)演出555場(chǎng)，成為遼寧人藝的保留劇目。

“遼寧人民藝術(shù)劇院名字里有‘人民’二字，我們的創(chuàng)作不管什么題材，始終把人民性放在第一位。”宋國(guó)鋒說(shuō)，“這聽(tīng)起來(lái)像套話(huà)，卻是我們實(shí)實(shí)在在的體會(huì)。創(chuàng)作如果離開(kāi)了人民，是沒(méi)有生命力的。”

對(duì)于“人民”二字，十八大代表、農(nóng)村電影放映員馬恭志的體會(huì)同樣深刻。20余年里，他用孱弱的肩膀挑著沉重的電影放映機(jī)走遍了周邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)1000多個(gè)村寨，放映1.1萬(wàn)多場(chǎng)次電影，觀(guān)眾達(dá)250萬(wàn)余人次。馬恭志說(shuō)，十幾年前，周邊鄉(xiāng)村的農(nóng)民只能在過(guò)節(jié)的時(shí)候看上電影，每年最多三四次。但隨著農(nóng)村電影放映工程的實(shí)施，現(xiàn)在每個(gè)村都能保證每個(gè)月看上一場(chǎng)電影。

事實(shí)上，近10年是我國(guó)基層文化建設(shè)力度最大的10年。主要面向農(nóng)村基層的文化惠民工程如農(nóng)家書(shū)屋、文化信息資源共享工程、鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設(shè)工程、農(nóng)村電影放映工程等加速推進(jìn)，目前已經(jīng)覆蓋有條件的行政村，正在向自然村延伸。

圖片說(shuō)明：

圖①：在第二屆全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示會(huì)上，藝人在演示包頭剪紙技藝。

李勝利攝

圖②：國(guó)家大劇院

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圖③：河南省焦作市武陟縣喬廟鄉(xiāng)馮丈村農(nóng)家書(shū)屋，孩子們?cè)诜唸D書(shū)。

馮小敏攝

圖④：第七屆中國(guó)（深圳）國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

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