從古人和生活中吸收靈感

中國文化網(wǎng)：成為書法大師需要形成自己的風格，您是怎樣形成自己的風格的？

李洪海：風格的形成是社會影響與個人特點的結合。東晉的書法靈活，唐朝的書法端莊。啟先生說，一個人風格的形成，百分之七十靠古人，百分之三十靠自己。不創(chuàng)新沒有出路，但沒有繼承的創(chuàng)新是瞎創(chuàng)。就像京劇，可以有新詞、新的樂器，但打的必須是京劇的曲牌。

中國文化網(wǎng)：書法好壞有沒有一個相對統(tǒng)一的標準？

李洪海：首先是文，書文并茂，書的文要好，一定要積極向上。第二是形式上可識，要符合書法的規(guī)律和要求。第三個是章法，謀篇布局要美。一副好的作品一定會給人一種美感。

中國文化網(wǎng)：在您的創(chuàng)作過程中，有沒有遇到過到達某一個境界后再難超越的困境？

李洪海：有過這個問題。

中國文化網(wǎng)：那您是如何克服這一困境的？

李洪海：啟先生說，遇到這種找不到北的時候，就不要再寫了，去臨帖去，去觀察大自然，到古人那里、現(xiàn)實生活中吸收靈感。

中國文化網(wǎng)：練習書法最重要的是什么？天分還是勤奮？

李洪海：第一是興趣；第二是選貼，選擇適合自己的字體來練習；第三是拜師；第四是勤奮。當然天分也很重要，不是每個人都能成為書法家。

李洪海先生書寫的《蘭亭序》。

既是大眾的，又是國際的

中國文化網(wǎng)：聽說您今年春節(jié)曾到通州農(nóng)村給農(nóng)民寫春聯(lián)？

李洪海：從人民中來，到人民中去。書法家只有書才能稱之為家，只有為大眾書才能稱之為大家。

中國文化網(wǎng)：書法大師大都愿意自己作品為社會名流收藏，很少有人愿意為農(nóng)民書寫書法吧？

李洪海：不要以為農(nóng)民不懂書法。把十幅作品放在農(nóng)民面前，就算他沒有文化，也能挑出最好的一副來。

中國文化網(wǎng)：您還是中國國際友好聯(lián)絡會理事、中國國際交流協(xié)會理事，書法國際交流活動有什么作用？

李洪海：很多老外對書法很感興趣，東南亞有些國家的人寫的比我們還好，對漢字很通。胡錦濤訪問日本的時候將我書寫的柳宗元的名句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”送給了日本政要小澤一郎。小澤一郎打開就問“這是啟功的作品吧?”， 胡主席說“這是啟功弟子李洪海的作品”。小澤一郎當時還用漢語將這兩句詩讀了下來。訪問俄羅斯的時候，我還將一幅畫轉贈給了俄羅斯時任總統(tǒng)普京。

來源：中國文化網(wǎng)（記者 郭長冬）編輯：馬原 吳鳳琴