環(huán)球在線消息：在一位當(dāng)代作家筆下，大都市的“雅皮士”、暴富者、下海知識分子個(gè)性鮮明，他們的形象無不被揶揄和調(diào)侃的語言塑造出來
在莫斯科，乘坐地鐵等公共交通工具時(shí)，經(jīng)常可見專心閱讀文學(xué)報(bào)刊和書籍的人。在大大小小的圖書館里，文學(xué)作品的借閱量也最大。若有親朋好友聚會，小說詩集常被選作饋贈佳品……
俄羅斯是一個(gè)酷愛文學(xué)、酷愛讀書的民族。在蘇聯(lián)時(shí)期，經(jīng)典作家的選集和全集動輒印數(shù)幾十萬，大型文學(xué)雜志的發(fā)行量甚至逾百萬。蘇聯(lián)解體后，社會閱讀取向的多元化，歐美大眾文化和影視娛樂的侵襲，以及市場化對民眾行為和心理所造成的影響，都使得俄羅斯文化中所謂的“文學(xué)中心主義”特征有所弱化。然而，俄羅斯文學(xué)仍在當(dāng)今社會生活中扮演著重要角色，作家與文學(xué)也始終是大家平日里最為津津樂道的話題。佩列文，就是最近幾年俄羅斯人常常掛在嘴邊的一位當(dāng)代作家。
出生于１９６２年的維克多·佩列文，很早就開始了文學(xué)創(chuàng)作，但走紅是在蘇聯(lián)解體前后。當(dāng)時(shí)，文學(xué)界普遍蕭條，他卻像一匹黑馬殺了出來。有人說，他的作品“像可樂一樣暢銷”；也有人說，那些“除了電話號碼簿外什么都不讀的人”如今也在捧讀他的一部又一部新作。他陸續(xù)發(fā)表的中長篇小說有《黃色箭頭》、《藍(lán)色燈籠》、《“百事”一代》、《恰巴耶夫與虛空》、《昆蟲生活》、《轉(zhuǎn)折時(shí)期的辯證法》等。
佩列文的作品有兩大鮮明特點(diǎn)：一是對蘇聯(lián)解體后的新俄羅斯現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，其作品主人公多為大都市的“雅皮士”、暴富的“新俄羅斯人”、下海的知識分子以及“喝著可樂長大的”新一代俄羅斯人等最能體現(xiàn)社會轉(zhuǎn)型期特征的人物；二是他的作品語言機(jī)智、隨意，并帶有較強(qiáng)的揶揄和調(diào)侃風(fēng)格，結(jié)構(gòu)上充滿大幅度的時(shí)空跨越，與這種“后現(xiàn)代”風(fēng)格相呼應(yīng)的，是其作品體現(xiàn)出的一種既冷靜又反思、既隨意又深刻的主觀態(tài)度，面對歷史和現(xiàn)實(shí)，佩列文和他的主人公們似乎不再在意或熱愛什么，同時(shí)也不再拒絕或仇恨什么。他仿佛在通過自己的創(chuàng)作進(jìn)行某種消解，在他這里，嚴(yán)肅文學(xué)和通俗文學(xué)的界限模糊了，小說體裁的諸多內(nèi)在規(guī)定性也受到了挑戰(zhàn)。不過，在他的消解之中分明又有著淡淡的懷舊，在他的嘲諷之余又流露出深深的擔(dān)憂。
蘇聯(lián)解體對俄語文學(xué)造成的沖擊，或許并不亞于對俄羅斯政治、經(jīng)濟(jì)和社會生活的沖擊：文學(xué)賴以生存的社會基礎(chǔ)在頃刻間瓦解，文學(xué)受眾的審美趣味和價(jià)值取向突然發(fā)生空前轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的文學(xué)生活被徹底攪亂，所有的作家及其作品都不得不重新洗牌。１０多年過去了，新俄羅斯文學(xué)在喧囂的時(shí)空背景下漸顯出諸多悄然的變化。首先是文學(xué)的非意識形態(tài)化，廣大俄語作家或主動或被動地與政治生活拉開了一定距離。其次是文學(xué)風(fēng)格的多元化，蘇聯(lián)解體前后，在２０世紀(jì)世界現(xiàn)代主義文學(xué)理論的發(fā)源地俄羅斯，各種文學(xué)創(chuàng)作方法各領(lǐng)風(fēng)騷，而后現(xiàn)代主義文學(xué)和文化思潮的興起，更是后蘇聯(lián)文學(xué)中一個(gè)最突出的現(xiàn)象。有人說，蘇聯(lián)解體前后的俄羅斯社會可能是世界上最適宜后現(xiàn)代思潮滋生和發(fā)展的土壤。但是，俄羅斯文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)畢竟是強(qiáng)大的，漸漸恢復(fù)元?dú)獾默F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)又重新在俄羅斯占據(jù)了半壁江山。
在今日俄羅斯，頗受歡迎的當(dāng)代作家當(dāng)然不止佩列文一人，新俄羅斯文學(xué)的整體風(fēng)貌是由許許多多個(gè)佩列文組合而成的。但佩列文的創(chuàng)作能給人以這樣的啟示：新俄羅斯文學(xué)將在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)之間進(jìn)行調(diào)和，在歷史與“后現(xiàn)代”之間尋求某種平衡。
來源：人民日報(bào)