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環(huán)球在線消息：美國好萊塢影壇一向擅長制作讓觀眾在黑漆漆的電影院中哭得稀里嘩啦的愛情文藝片，其最近的一次嘗試要算由——基努·里維斯（Keanu
Reeves）和桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）——這一對堅強演員陣容演出的《觸不到的戀人》(The Lake
House)。沒錯，它正是改編自2000年由韓國明星全智賢和李政宰主演的同名影片。這是好萊塢主流電影公司華納大膽翻拍外國電影的又一次成功案例，此片于6月20日在美國上映以來，一周之內(nèi)全美票房達3210萬美元，算是近年來愛情文藝片中成績出類拔萃的了。
“觸”片的小有成績也不禁令人感嘆。“好萊塢大團圓”幾乎成為世界愛情文藝片的代名詞。曾經(jīng)拍出諸如《泰坦尼克號》（Titanic）和《廊橋遺夢》 (The
bridge of Madison County) 的好萊塢夢工廠，為何后繼無力，再也制作不出那些賺人熱淚一大桶、叫好又叫座的浪漫愛情片了呢？
“這些（愛情文藝）影片實在很難拍的好。”《觸不到的戀人》制片人道格·戴維森（Doug
Davison）解釋道，“好萊塢不再象過去一樣，擅長傳達男女之間那種堅決而真實的感情了。如今，現(xiàn)代人其實很害怕展現(xiàn)出自己認真又多愁善感的一面。”
·愛情文藝片成“票房毒藥”？
好萊塢不能說沒有試著拍出感人肺腑的文藝愛情片，但是票房表現(xiàn)總是差強人意，讓制片商不得不知難而退，例如2001年的《甜蜜十一月》（Sweet
November）也網(wǎng)羅了基努·里維斯和查麗茲·賽隆（Charlize
Theron）兩位俊男美女領(lǐng)銜，美國本土票房卻只有2500萬美元；好萊塢于今年初推出的《崔斯坦與伊索德》（Tristan &
Isolde），在美國票房甚至破不了1500萬美國的心理關(guān)卡。
2004年好萊塢在仲夏時節(jié)推出了有“超級催淚彈”之稱的《戀戀筆記本》（The
Notebook），算是好萊塢近年來難得一見的賣座文藝劇情片，在全美收入超過8千萬美元，當然同1997年《泰坦尼克號》賺進8億美元相比，仍不可同日而語。也因此，《戀戀筆記本》的成功不但沒有讓好萊塢制片商大受鼓舞，繼續(xù)推出同類型的影片吸引影迷入座，反而成為愛情文藝片中“可遇不可求”的例外，浪漫愛情片仍是乏人問津。
“你會看到制片廠在拍下一部《斷臂山》（Brokeback
Mountain）嗎？沒有！因為他們寧愿去拍下一部《達芬奇密碼》，”一位出版商曾經(jīng)如此感嘆道。在2006年由獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的李安執(zhí)導(dǎo)的愛情片《斷臂山》，描述的雖是兩個大男人在現(xiàn)實環(huán)境的不容忍情況下，依然愛得慘烈而長久且以悲劇收場的故事，小成本制作的《斷臂山》票房表現(xiàn)更是出人意料的亮眼，但仍然敵不過如《達芬奇密碼》這類制片商前仆后繼地宣傳、高成本、大卡司的懸疑驚悚片。票房上，《斷臂山》之流還是不免被晾在一邊。
曾經(jīng)在1995年成功地將《廊橋遺夢》自小說改編成電影的編劇理查德·拉格文尼斯（Richard
LaGravenese）也同意戴維森的說法，表示現(xiàn)階段的美國社會，憤世嫉俗和冷酷的表現(xiàn)才受歡迎，情感的展現(xiàn)反而被視為過時了。
·愛情疲勞癥？
其實，細看好萊塢近來受到好評而賣座也不差的愛情文藝片，多數(shù)都象《廊橋遺夢》一般，是由暢銷小說改編而來。戴維森就感嘆，“我不知道我上一次看到愛情文藝片的原著劇本，是什么時候了。”
這不禁讓人感嘆是否新世紀的人們對愛情看得太多而看破紅塵，不再相信夢工廠的產(chǎn)品呢？
美國著名的言情暢銷書作家尼古拉斯·史帕克（Nicholas
Sparks）或許是小說改編成電影這一潮流的代表了。由他的小說改編的電影除了《戀戀筆記本》之外，還有1999年的《一樽濃情》（Message in a
Bottle）和2002年《初戀的回憶》（A Walk to
Remember）。史帕克就表示，“愛情文藝片可能是所有劇情片中最難寫的一種了，”不僅好的愛情故事難尋，愛情佳片更少見。
的確，一部愛情片描述的不過是男孩遇上女孩，兩人墜入情網(wǎng)后，發(fā)生的種種故事，這個“公式”看似簡單無奇，要講述得抓人眼球卻并不容易。史帕克就認為，好的愛情文藝片的關(guān)鍵在于創(chuàng)造出大家都能認同的角色，再加上一個有趣的故事情節(jié)，但是，它也有一個前提。
“這個有趣的情節(jié)必須是所有人都能夠理解的，因此，你自然得遠離任何能令人興奮的事物。比如，大部分人都不知道太空人、巨人或是連環(huán)殺人犯是怎么回事，”史帕克表示道。因此，成功的愛情文藝片得從平凡中找到令人心神向往的事確實不易，而這也是拍攝愛情電影最大的挑戰(zhàn)。
例如，在《戀戀筆記本》中，影片開頭是一個老人拿著褪色的筆記本，向一位患了阿爾茨海默癥、住在療養(yǎng)院的老婦人講述一對年輕戀人是如何由相識到相愛，最后卻因二戰(zhàn)爆發(fā)而被迫分離的故事。觀眾一直到影片最后才發(fā)現(xiàn)，故事中的女主角正是這位患病的老婦人，而這念書的老人就是二戰(zhàn)后與女主角再次重逢的年輕士兵。二人后來終成眷屬，并生兒育女。但如今，老人卻僅能靠著同已經(jīng)失憶的女主角講述兩人的情事，冀望來喚醒她當年的記憶。
“全美國有4百萬人正受到不同程度的阿爾茨海默癥纏身而吃苦，但有多少人會向心愛的人講述兩人之間的情事，希望能喚醒所愛之人的回憶呢？”史帕克嘆道。
·演員陣容和導(dǎo)演功力，缺一不可
顯然，編劇“勾人心弦”的能力是好的愛情電影不可或缺的因素之一。戴維森的電影制作伙伴羅依·李（Roy
Lee）便說，“你必須找到一個吸引人的方式來向觀眾講這個故事。除非你能引人上鉤，觀眾不可能象以前一樣，敞開心胸來欣賞你的電影。”
戴維森和李認為，他們在韓國片《觸不到的戀人》中找到了這一個能引發(fā)觀眾立即情緒反應(yīng)的引子。影片描述的是兩個在不同時間曾同住一個房子的男女，如何通過一個能超越時空的信箱彼此互訴衷曲，卻不得相見的故事。
除了故事本身引人入勝外，選角也是電影是否能成功的重要因素之一。畢竟，要說服觀眾電影熒幕上的一對情侶真的是愛得纏綿悱惻，死去活來，男女主角之間總得有些“化學作用”存在，否則電影想賣座比登天還難。
另外一個比選角更為困難的挑戰(zhàn)是，要找到一位能充分掌握愛情片的導(dǎo)演著實不容易。雖然在好萊塢慣拍商業(yè)片的導(dǎo)演不少，尤其是拍恐怖片和動作片的導(dǎo)演更是如雨后春筍般地冒出，畢竟現(xiàn)在美國觀眾會為看電影而掏錢的，多半是沖著這兩種片型而來。象李安這樣，寧愿拍出感動人心的愛情片而不畏禁忌、不顧低成本限制的導(dǎo)演，在好萊塢要算另類一族了。
“對于愛情故事，你要到哪兒找導(dǎo)演去？有才華的人真得不多。”戴維森感嘆道，“這也使得一部愛情片很難被拿到制片廠面前推銷。”
但是，勇敢地籌拍愛情片的片商若是下對了賭注，回報也是很甜美的。象是創(chuàng)下美國影史上最賣座電影的《泰坦尼克號》，就成了讓影迷回味無窮、一看再看的經(jīng)典佳片。而它讓全球影迷不斷重溫舊片的動力，要說是這艘油輪驚心壯闊的沉沒畫面，倒不如說是為男女主角在身處絕境中仍愛得轟轟烈烈的濃情感動人吧！（來源：華盛頓觀察周刊
編輯：陳凡） |
