中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)站消息：關(guān)于世界目前的電影狀況，現(xiàn)成的資料很少并且非常分散，所以收集比較困難。現(xiàn)在收集到的各國(guó)電影現(xiàn)狀資料，是摘錄了中國(guó)電影家協(xié)會(huì)的內(nèi)部刊物《世界電影動(dòng)態(tài)》，又電話采訪了國(guó)家電影資料館的同志，在此基礎(chǔ)上整理而成的。因?yàn)槊绹?guó)的電影資料比較容易看到，所以本篇資料，不含美國(guó)的情況。本資料僅供參考。
英國(guó)：
15年前，英國(guó)電影院十分不景氣，錄像帶出租業(yè)制約了電影工業(yè)的發(fā)展。電影院效果低劣，票價(jià)昂貴。1985年在米而頓，凱恩斯修建了第一家多功能綜合電影院，重新激發(fā)了影迷的熱情。現(xiàn)在，全國(guó)140家綜合影院有1400個(gè)銀幕，其中近一半是近三年設(shè)立的。整個(gè)電影業(yè)從九十年代開(kāi)始復(fù)蘇。許多公司紛紛選址建電影院，來(lái)自澳大利亞和南非的競(jìng)爭(zhēng)者也加入其中。英國(guó)電影上座率1984年跌到戰(zhàn)后最低點(diǎn)，5400萬(wàn)人次，1998年則上升到13550萬(wàn)，平均每人每年進(jìn)2．3次電影院。
盡管樂(lè)觀地估計(jì)新千年里上座率會(huì)突破２億，但有跡象表明增長(zhǎng)的速度正在減慢。許多業(yè)內(nèi)人士相信，弱勢(shì)競(jìng)爭(zhēng)者將很快被擠出市場(chǎng)，影院行業(yè)會(huì)發(fā)生新一輪的重組合并。有人預(yù)測(cè)，擁有7個(gè)以上銀幕數(shù)量的綜合影院已經(jīng)占了一半的市場(chǎng)，它們將很快的把小型影院擠出局。業(yè)內(nèi)分析人認(rèn)為：抑制英國(guó)影院上座率的原因是本土電影缺乏，人們更愿意看本土電影。他們認(rèn)為下個(gè)世紀(jì)將是品牌和實(shí)力的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。
南非：
南非最大的電影公司普賴姆迪亞公司和南非廣播公司在1999年7月簽署了一項(xiàng)價(jià)值幾百萬(wàn)蘭特的合約，旨在鼓勵(lì)南非影人放開(kāi)手腳拍電影，也標(biāo)志著南非廣播公司的歷史性轉(zhuǎn)折，從宣傳種族隔離法的強(qiáng)大武器演變?yōu)檎嬲囊越逃蛫蕵?lè)為主的大眾傳媒體。合約承擔(dān)了一些短片的拍攝，還有電視電影。南非以相對(duì)優(yōu)惠的利率吸引世界上著名的公司來(lái)拍外景。
日本：
日本電影生產(chǎn)情況不是很好。以前的票房收入10億元的影片每年都能評(píng)出十部，這兩年也就是五六部。日本人喜歡看香港、臺(tái)灣和印度的電影，也喜歡看電影節(jié)的電影，在國(guó)外電影節(jié)獲獎(jiǎng)的影片或者在日本電影節(jié)獲獎(jiǎng)的影片，觀眾還比較涌躍。日本電影重視宣傳，也宣傳得好。日本電影的年收入國(guó)產(chǎn)片只占30%多，外國(guó)片占60%多。他們的影片收入大部分靠后電影開(kāi)發(fā)，比如錄像帶、DVD、電影音樂(lè)和歌曲等。因?yàn)橥顿Y環(huán)境不好，他們依靠電視臺(tái)和書店的投入。目前，日本電影影響比較大的影片有《讓我們跳跳舞吧》等。日本這幾年大量改造影院，他們?cè)试S美國(guó)和英國(guó)電影進(jìn)入日本，投資建設(shè)他們自己的電影院，日本征收稅款。而日本本國(guó)的電影院紛紛倒閉。新改造的電影院有多個(gè)銀幕和多種娛樂(lè)功能。但是日本的動(dòng)畫片在世界各國(guó)都受到歡迎。他們的動(dòng)畫形象出現(xiàn)在各國(guó)，孩子喜歡，大人也喜歡。
建立于1936年的大船制片公司因經(jīng)濟(jì)困難被迫關(guān)閉。在1998年2月－1999年2月這一年里松竹公司虧損32．5億日元（2686美元），結(jié)果不得不把大船公司拍賣。
哈薩克斯坦：
文化事業(yè)處境不好，為了維持生存，他們將電影院租賃出去，承包者有權(quán)在期滿購(gòu)買電影院。阿拉木圖市僅有兩家電影院還在放電影。他們認(rèn)為，如果能夠建立多功能綜合電影院，在今天大眾對(duì)豪華大片的熱情與日俱增的形勢(shì)下，收回成本應(yīng)該是很快的事情。
越南：
影片生產(chǎn)、放映等物質(zhì)技術(shù)有了進(jìn)一步的改善，電影主要為政治服務(wù)，不健康的錄像帶減少了。1997年他們生產(chǎn)了11部影片，1998年生產(chǎn)了3部，1999年生產(chǎn)了9部。他們的影片精品還少，缺少觀眾，有一半省的電影院還沒(méi)有現(xiàn)代化的設(shè)備，錄像帶、光盤的盜版侵權(quán)現(xiàn)象相當(dāng)普遍，干部、藝術(shù)家的水平還沒(méi)有達(dá)到現(xiàn)代生產(chǎn)工藝和普及電影的要求，缺少與電影相應(yīng)的政策法規(guī)。
意大利：
意大利電影在國(guó)際上得到的承認(rèn)仍然局限于已經(jīng)成名的大師和著名大師的作品，他們的電影甚至在家里都缺乏生存空間：市場(chǎng)毫無(wú)規(guī)則和章程，野蠻殘酷的自由貿(mào)易主義保障的僅僅是日趨困難的幸存者。盡管近兩年來(lái)銀幕上已經(jīng)是花樣紛呈，但國(guó)產(chǎn)影片當(dāng)中的相當(dāng)一部分仍然繼續(xù)被市場(chǎng)排除，現(xiàn)在有30多部影片在等待出路就可以說(shuō)明這個(gè)情況。很多制片人預(yù)料到生產(chǎn)會(huì)劇烈減少，意大利勞動(dòng)銀行壟斷的結(jié)束，威脅了對(duì)電影的投資。
莫斯科電影制片廠——廠長(zhǎng)卡邊·沙赫納扎羅夫如是說(shuō)
我上任恰逢國(guó)內(nèi)爆發(fā)危機(jī),沒(méi)有誰(shuí)資助莫斯科電影制片廠。近幾年國(guó)家沒(méi)有往廠里投過(guò)一個(gè)盧布。在這種情況下電影廠還得照章納稅。但是我們從沒(méi)拖欠過(guò)職工工資，盡管工資很少。我現(xiàn)在迫切的任務(wù)是哪怕找到投拍一部影片的錢。當(dāng)制片廠不拍片的時(shí)候，這是災(zāi)難。但是如果拍片又缺乏固定的財(cái)政參與。去年多虧首都政府的財(cái)政支援，我們才拍了八部影片。影片的后期是用自己的資金完成的，因?yàn)槭姓K止了投入。我們目前的收入，夠每年投拍1-2部影片。莫斯科電影制片廠從前約80部影片同時(shí)處于生產(chǎn)中，每年發(fā)行40部。當(dāng)前俄國(guó)電影都是低投入，在室內(nèi)拍攝。同新的俄國(guó)電影相比，觀眾更愛(ài)看蘇聯(lián)電影。
在電視上展映經(jīng)典影片是我們的重要經(jīng)濟(jì)來(lái)源之一。不無(wú)遺憾的是所有的電視公司都欠我們的款。
莫斯科電影制片廠應(yīng)該保持過(guò)去的傳統(tǒng)，首先制作觀眾逐年愛(ài)看的電影。但是我們的局勢(shì)不定，我們目前正籌集資金。在一個(gè)國(guó)家預(yù)算約200億美元的國(guó)度里，未必能指望國(guó)家支持電影業(yè)。我們還將面臨困難時(shí)日。一定數(shù)量的影片還會(huì)生產(chǎn)，但對(duì)于我們這個(gè)龐大的國(guó)家而言，10部影片，這不是影片事業(yè)。在只有500萬(wàn)人口的芬蘭，每年出品10-12部影片；瑞典平均攝制30部影片。令人憂慮的還有國(guó)產(chǎn)影片的質(zhì)量在下降……
印度：
印度是亞洲和世界上的電影生產(chǎn)大國(guó)。現(xiàn)在年產(chǎn)量都在900部左右，其中包括一部影片的多語(yǔ)種影片。印度人愿意看電影。這個(gè)國(guó)家沒(méi)有歌劇、戲曲等形式，歌曲和舞蹈都融入在電影之中。他們的影片在亞洲受歡迎。他們的導(dǎo)演大都是在國(guó)外留學(xué)歸來(lái)的青年，有一技之長(zhǎng)又特別敬業(yè)。他們有一位世界級(jí)的大導(dǎo)演得過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)。
韓國(guó)：
韓國(guó)電影前些年也受到美國(guó)電影的沖擊，本土電影不好。他們的發(fā)行部門為了生存分配額，就是說(shuō)每放十部電影，其中就有七部是外國(guó)片。這些引起了韓國(guó)電影人的反抗，要求國(guó)家放寬限度。后來(lái)經(jīng)過(guò)韓國(guó)電影人的努力，形勢(shì)大為改變。他們的電影已經(jīng)在亞洲引起震動(dòng)，年產(chǎn)量達(dá)到100部左右，也出現(xiàn)了大師級(jí)的導(dǎo)演如林權(quán)澤，他拍的影片《悲歌一曲》在我國(guó)首屆上海國(guó)際電影節(jié)上獲得金爵獎(jiǎng)。他們的影片《八月的照像館》（也譯《八月的圣誕節(jié)》）和《魚》、《生死諜變》在本土在港、臺(tái)都大受歡迎，票房超過(guò)了美國(guó)影片《泰坦尼克號(hào)》。日本一電影雜志說(shuō)：“韓國(guó)電影席卷亞洲”。
伊朗：
伊朗電影產(chǎn)量不多，只有20部，但在國(guó)際上影響不小。他們的影片多次在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。他們也有一位大師級(jí)的導(dǎo)演阿巴斯。基阿羅斯塔米有七部影片在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。他們的電影工作者也都是在國(guó)外深造，學(xué)習(xí)有成，回國(guó)發(fā)展。他們的資金投入主要是靠他們國(guó)家的青少年智育協(xié)會(huì)。所以他們的影片大部分都和兒童有關(guān)。
巴西：
巴西的經(jīng)濟(jì)曾經(jīng)走過(guò)彎路。300多萬(wàn)農(nóng)村人口涌入城市，被稱為遷移的國(guó)家，一度經(jīng)濟(jì)十分不景氣。在這樣的情況下，他們關(guān)閉了許多電影院；電影年產(chǎn)量由100多部下降到10多部；好多導(dǎo)演移居國(guó)外；本國(guó)沒(méi)有資金投入電影。九十年代中期，他們拍了在影壇很有影響的影片《中央車站》，這是四個(gè)國(guó)家聯(lián)合拍攝的，巴西只出人員和景地。不過(guò)此片給巴西電影帶來(lái)了良好的聲譽(yù)。（來(lái)源：新華網(wǎng)）