環球在線消息：朱哲琴推出了新專輯《七日談》，開了小型演唱會，所有提及她新專輯和演唱會的人都激動萬分，似乎，那不只是一場演唱會，也不是一張單純的音樂專輯，能去現場聆聽，靈魂都得到了凈化。

而十年前，即便在《阿姐鼓》和《央金瑪》轟動世界的日子里，她也還是爭議乃至非議的對象，人們覺得何訓田和她的音樂咋咋呼呼神神鬼鬼，只具備發燒碟的功用，而她的裝扮、她日漸神秘化的言行，都成了記者調侃的對象，在一次著名的演出活動的報道里，有人淡淡地說，她的表現還好，唱功還不錯，就是希望她少一點“天湖映照著我的面容”之類的言辭。為了說明她也不過是個凡人，人們不厭其煩地舉出她參加過的歌手大獎賽，錄過的流行歌曲(甚至迪士高)專輯。一直到1993年后她才如夢初醒地找到的新形象。

而十年后，她沒變，她的音樂也沒變，但人們對她的態度卻變了，對她不再有疑惑與抗拒，那么，這十年時間里，發生了什么事呢？朱哲琴戰勝了時間的破壞，獲得持久的熱愛，或者在被敵視過后重新獲得熱愛的例子并不罕見，蔡琴、鞏俐是最好的范例，她們都夠堅持、夠努力。這十年里，朱哲琴也在努力，她旅行、讀書、寫作，甚至可以與來人暢談符號學，原來披掛在她身上的那些東西，氆氌、高原、沒有陰影的月亮，終于沉淀下來，由浮面滲透到了內里，從假的變成了真的，從戲裝變成了她氣質的一部分。

而人們其實一直對她有期待，這種期待是躍過音樂的。當我們發現我們現有的一切生命智慧，其實都微不足道，都不足以解決現下的痛苦和問題，我們于是假設，在某處有一個莫大的智慧、一個主宰一切的力量對這一切負責，而這個力量需要有個現實的代言人、吟唱者，她于是在十年的磨練后入選——既然她終于看起來像真的，就當她是真的吧。她得到了默認和許可，成了距離信仰、神跡、未來最近的人，就好像遠古的部落里，往往選一個敏感、神經質的女人來當女祭師一樣，人們以為，選出一個她，就架起了一座發射我們一切祈求、信息的天線，通過她，一切痛苦、一切心事，都將得到吁解。朱哲琴就是這樣被選成了我們這個時代的女祭師，不管她是不是愿意，不論這是不是她的本意。

是啊，十年了，少年變成了青年，青年成了中年，既然沒有別的神跡出現，沒有別的稻草，我們就拉住她吧。（來源：信息時報　記者：韓松落）