環(huán)球在線消息：當(dāng)年坐在達(dá)·芬奇面前的那個(gè)女子和畫(huà)家在《蒙娜麗莎》中呈現(xiàn)給世人的形象不盡相同——這是研究人員對(duì)《蒙娜麗莎》的最新發(fā)現(xiàn)。我們眼里的蒙娜麗莎穿著一襲黑裙，頭發(fā)散落在肩頭。而科學(xué)家通過(guò)三維技術(shù)還原的畫(huà)像卻發(fā)現(xiàn)，蒙娜麗莎穿的是孕婦裙，頭上還戴了一頂無(wú)邊女帽。由于這些細(xì)節(jié)在原作上都被遮蓋了，因此人的肉眼無(wú)法發(fā)現(xiàn)。專(zhuān)家根據(jù)這些新發(fā)現(xiàn)更進(jìn)一步推斷說(shuō)，500年前坐在達(dá)·芬奇面前的那個(gè)女子剛剛生下了第二個(gè)孩子。

·原型身著孕婦裝束

據(jù)美國(guó)有線新聞網(wǎng)報(bào)道，法國(guó)博物館研究與修復(fù)中心的專(zhuān)家布魯諾·莫汀9月26日表示，科學(xué)家在對(duì)畫(huà)作《蒙娜麗莎》的每一層顏料進(jìn)行深入研究后，發(fā)現(xiàn)畫(huà)中人穿的衣服外面還有一層透明的薄紗。

布魯諾認(rèn)為這種紗質(zhì)衣服是16世紀(jì)初意大利孕婦和剛剛分娩婦女的典型裝束。他表示，這幅創(chuàng)作于16世紀(jì)的世界名畫(huà)由于歷史太久，顏料又太黑，如果不是使用先進(jìn)的技術(shù)進(jìn)行分析，很難發(fā)現(xiàn)其中的玄機(jī)。他之所以能得出這個(gè)結(jié)論則要?dú)w功于加拿大科學(xué)家所做的研究。

2004年，加拿大國(guó)家科學(xué)研究委員會(huì)研究出一種特殊的三維技術(shù)，來(lái)到巴黎盧浮宮對(duì)《蒙娜麗莎》進(jìn)行了正反兩面的掃描，獲得了整幅作品高清晰度的三維圖像數(shù)據(jù)。據(jù)悉，掃描圖像的清晰度可以細(xì)致到10微米，相當(dāng)于人類(lèi)頭發(fā)直徑的1/10。加拿大科學(xué)家將在當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月27日公布他們的研究成果。

布魯諾進(jìn)一步指出：“我們現(xiàn)在可以說(shuō)，達(dá)·芬奇的這幅畫(huà)是為了紀(jì)念蒙娜麗莎第二個(gè)兒子的出生，這同時(shí)也幫助我們確定了這幅畫(huà)創(chuàng)作于1503年左右。”人們普遍認(rèn)為畫(huà)中這個(gè)帶有神秘微笑的女子是佛羅倫薩商人弗朗西斯科·吉奧康多的夫人麗莎·格拉迪尼，她一共生了5個(gè)孩子。

·戴帽子的蒙娜麗莎

和人們普遍認(rèn)為的相反，布魯諾認(rèn)為畫(huà)中的蒙娜麗莎并非讓她的頭發(fā)隨意散著，事實(shí)上她戴著一頂無(wú)邊女帽，只有幾縷頭發(fā)留在了外面。

布魯諾說(shuō)：“人們總以為蒙娜麗莎把她的頭發(fā)隨意地披散在肩上。這種看法讓歷史學(xué)家感到吃驚，因?yàn)樵谖乃噺?fù)興時(shí)期把頭發(fā)散下來(lái)是年輕女孩或者品行不端女子的典型象征。”

·畫(huà)作保存現(xiàn)狀良好

作為文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)大師達(dá)·芬奇的代表作，《蒙娜麗莎》已經(jīng)成為世界上最著名的油畫(huà)。在巴黎的盧浮宮，畫(huà)中的那個(gè)女子一直保持著謎一樣的微笑默默注視著慕名而來(lái)的游客。加拿大科學(xué)家得到的數(shù)據(jù)也顯示了這幅珍貴畫(huà)作的保存現(xiàn)狀。

科學(xué)家表示，這幅有著500年歷史的畫(huà)作雖然十分脆弱，但是只要保護(hù)得當(dāng)，并不會(huì)受到太多損害。加拿大國(guó)家科學(xué)研究委員會(huì)在一份聲明中表示：“用于繪制蒙娜麗莎的畫(huà)板對(duì)溫度和氣候變化很敏感。但是如果現(xiàn)在的保存條件能夠繼續(xù)維持下去，便不會(huì)有侵蝕的危險(xiǎn)。”

舊的油畫(huà)常常都帶有龜裂縫，《蒙娜麗莎》也不例外。通過(guò)對(duì)龜裂縫的近距離觀測(cè)，研究人員發(fā)現(xiàn)不同畫(huà)層仍然非常堅(jiān)固地附在這塊白楊畫(huà)板上。加拿大研究人員約翰·泰勒表示：“我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何油漆脫落的現(xiàn)象。對(duì)于一個(gè)有著500年歷史的作品來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)非常好的消息。如果繼續(xù)像這樣將它保存在一個(gè)嚴(yán)格控制的環(huán)境里，它的‘壽命’會(huì)很長(zhǎng)。”

加拿大國(guó)家科學(xué)研究委員會(huì)的專(zhuān)家原本還希望對(duì)達(dá)·芬奇在畫(huà)里采用的“渲染層次”手法進(jìn)行更深入的研究。所謂“渲染層次”的手法是指把一個(gè)色調(diào)混入另一個(gè)色調(diào)，從而使油畫(huà)中生硬的輪廓變得朦朧。但是苦于缺乏畫(huà)筆細(xì)節(jié)，科學(xué)家未能在這個(gè)方面有更詳細(xì)的發(fā)現(xiàn)。泰勒表示：“這幅畫(huà)的畫(huà)筆非常稀疏，也很淺，比如她卷發(fā)的細(xì)節(jié)就非常獨(dú)特。這種技法和我們以前所見(jiàn)的都不同，達(dá)·芬奇的畫(huà)法獨(dú)具特色。” （江瑋）?