除了講故事，港劇還為我們留下了經典的、令人難忘的人物形象。

很少有電視劇能夠塑造真正的悲劇性格，但港劇為我們奉獻了真正的悲劇人物：《上海灘》中的許文強。一個扮酷、裝壞、總在拒絕這個社會終于又被這個社會吞噬的形象，最后一點良知成為他的致命傷。許文強總是令我想起古希臘神話中的英雄阿喀琉斯，在特洛亞戰場上他也一度自私，因為跟統帥爭奪一個女奴而拒絕作戰，戰友的犧牲喚醒了他的良知，他戰斗，他死去。他的母親曾經握著他的腳跟將他浸入冥河，使他渾身上下刀槍不入，但是被母親握住的腳跟卻成為唯一的致命要害。許文強身上也有著“阿喀琉斯的腳跟”--那就是他一線未泯的良知。

好萊塢電影大師奧立佛·斯通在《生逢七月四日》中塑造了一個覺醒的越戰英雄，一個悲劇人物。在他年幼、還有著長長一生和美好未來的時候，他的母親對他說：“我夢見有朝一日你將站在很多人面前、說出許多有道理的話。”結尾，當他從越戰英雄變成反戰英雄的時候，在輝煌的燈光下、在閃光燈和眾人的喝彩聲中，他想起了母親的這句預言。

斯通的確是大師，在人們都承認這個社會中已不再有英雄的時候他塑造了一個英雄，他抓住了英雄或者悲劇人物的特質--注定要去實現和完成一些使命。這個時代已經很少有“注定要去完成一些什么的”英雄，好萊塢的英雄阿諾·斯瓦辛格或者安吉麗娜·朱莉只不過是完美的機器，虛幻地完成著拯救世界的使命。許文強或許不能算是英雄，但他是一個注定要完成某種悲劇性命運的悲劇人物。性格和命運造就許文強，他的出現和毀滅既不可避免，亦不可悄無聲息，他注定要毀滅給人看，并且令人感慨唏噓。

許文強是港劇中的一個特例。其他港劇人物性格塑造基本上走的是中國傳統的白描路線，好壞善惡涇渭分明。在《大時代》中，主要人物的設置或瘋、或癡、或傻、或執迷，基本都是武俠小說中人物定位的方式。其他的港劇人物雖然也多多少少經歷從好變壞或者從壞變好的過程，但依然有明確的價值判斷為其定位。這一點與大陸的影視劇有著明顯的不同。大陸的影視劇承載了太多的歷史積淀和矛盾的價值判斷，很難說張藝謀電影《菊豆》、《紅高粱》中的主人公或者《黑洞》中的陳道明、《大宅門》中的陳寶國甚至《雍正王朝》中的雍正是好是壞，他們存在著，背負著歷史的重擔，呈現著矛盾的價值判斷。可供觀賞，但不可模仿。

從這一點看，港劇實在是年輕，它那么執著的相信著一些永恒不變的理想人格和單純的價值判斷：友愛、忠誠、信義、純孝……

在理想和現實之間，港劇同樣是一間“半途之屋”，沉重的歷史和理想的未來在這里交集、磨合、沖突……在這個永恒的過程之中，產生了無數或壯美或凄美的故事，在這里，正義終將戰勝邪惡，希望終將籠罩這間“半途之屋”。