中國日報網環球在線消息：4月9日，在溫家寶總理赴日訪問的前夕，一位特殊的日本老人來到了北京。他叫森哲郎，從1980年至今的20多年中，他來訪中國50余次，目的就是給中日文化牽線搭橋。

作為日本唯一的社會派漫畫家，他編著的《中國抗日漫畫史》在日本引起軒然大波。很多人對他的行為不解：一個日本人，為何要花費心血編著一本“控訴”侵華日軍的書？森哲郎為此所受的壓力和阻力之大，可想而知。然而，他卻平靜地說，“這沒什么，我反而收到了很多來信，甚至信里寄來了錢，鼓勵我繼續創作。”

老人掏出了自己的新作《論語》，又是一部反映中國文化題材的漫畫作品。不僅如此，他在中日兩國間舉行的所有畫展，竟然都是自費，從來不吝嗇花錢。“我覺得優秀的漫畫家應該保持清貧，否則就失去了批判精神，所以有錢就要把它花出去。”森哲郎說得很灑脫。

·用“孫子兵法”創業

一到北京，森哲郎就急著去兩個地方——書店和奧運場館。

“要去看看‘鳥巢’的設計，把它融入我的新作品，讓更多的日本青年也了解中國奧運。”

至于書店，每次來中國，森哲郎都必去。中國古典文學書籍是他的最愛，甚至他的人生選擇都因為受中國文化的影響而改變。

森哲郎26歲時便立志要成為一個漫畫家，于是，他離開自己的家鄉名古屋，開始在東京學習漫畫創作。整整6年過去了，森哲郎收到的約稿開始多了起來。

“您背井離鄉，怎么在漫畫界站穩腳跟的？”

“因為我懂得《孫子兵法》。”森哲郎的話讓記者吃了一驚。“其實就是非常的刻苦。有一段時間，我每天畫漫畫超過15個小時，手上起了兩三層老繭。出版社看中的不是我畫得怎么樣，而是我執著的精神。一般人可能就投兩三幅稿，我一次就投100張，他們被感動了，可能覺得我有做漫畫的戰斗力。這也是我當時創業的策略，我的‘孫子兵法’。”

在日本，畫漫畫這個職業非常掙錢，森哲郎也不例外。“那時候給雜志社畫漫畫，就像現在A4紙這么大的作品，一頁就有2萬日元稿費，我一個月能畫300頁，每月收入有600萬日元。”

然而，拿著每月600萬日元工資的森哲郎，卻說自己越干越苦悶。“時間長了，我發現我接的作品竟然全是供人消遣的連環漫畫，完全是為了搞笑而搞笑。讀者一笑而過，之后丟在一邊，無法留在他們心里，更無法留在歷史中。”看著自己的作品只是曇花一現，之后變成了垃圾，森哲郎心疼極了。

就在此時，魯迅先生啟發了他。“我偶然在一本刊物上看到魯迅先生的話，大意是：漫畫家要保持一種傲慢的姿態，看清名利，把人民引導到更好的道路上。這句話讓我一下開朗了。”

1975年，森哲郎拋下令人羨慕的訂單，轉而創作社會題材漫畫。他以戲劇的筆法描繪了《秩父事件》、《日本國憲法》。通過漫畫，森哲郎用犀利的眼光審視著政治和歷史，他的作品在社會上引起軒然大波。

談起日本侵華的這段歷史，森哲郎毫不回避。1991年，他來到中國，在北京、天津舉辦“中日友好漫畫展”。之后，他旅居中國3年半，收集了大量翔實的歷史資料。1995年，正值全球反法西斯勝利50周年之際，森哲郎不顧日本右翼勢力的威脅和恐嚇，義無反顧地在日本出版《中國抗日漫畫史》，這是第一本講述中國漫畫家抗日歷程的書。

自1980年起，他陸續在東京、名古屋等日本各大城市舉辦“中國漫畫展”以及“絲綢之路描繪記展”等，力求將一個真實的中國呈現給日本民眾。

20多年來，森哲郎做的每一件事情，都脫離不了兩個字——“中日”。一個日本漫畫家，為什么要堅持做這些事情？面對記者的疑惑，森哲郎只在紙上寫下兩個字——“反骨”。

森哲郎的“反骨”，就是一種批判精神。他坦言，現在的日本漫畫家生活在漫畫的天堂里，都非常富有。然而，口袋鼓起來了，批判精神卻消失了。“現在日本漫畫90%以上都是故事性漫畫。像中國這種入木三分、一針見血的諷刺漫畫，日本根本看不到。我一直堅持魯迅先生的教誨，就是希望我的漫畫能給觀眾一種心靈上的感動。”

在日本，人們給了森哲郎一個頭銜“社會派漫畫家”，而此派漫畫家日本僅此一位。“我覺得非常遺憾，這也是我要在日本辦中國漫畫展的目的。我想給日本漫畫青年一些刺激，希望更多人開始關注諷刺派和社會派漫畫。”

·中國輸出幽默，日本輸出漫畫

眼前的森哲郎戴著紅色領帶，精神矍鑠。談話間他時而拿出筆，涂涂畫畫地講解，時而和你開個玩笑，考你個腦筋急轉彎。

記者：您看上去很年輕，不像78歲。

森哲郎：當然，中國有句俗語“一笑一少，一怒一老”，笑一笑十年少。我一直保持這樣的心態。我喜歡喝酒，酒對于我來說，就象汽車的汽油，少了就不能運轉。但是我不喝悶酒，永遠都是心情好的時候才喝。

記者：幽默是漫畫家必備的素質吧？

森哲郎：（在紙上畫了一個圓圈，旁邊畫出一條曲線）這是一個非常簡單的漫畫，你也可以畫。你看得出這是什么東西嗎？100個人可能有100個答案。但我說這是一個鍋蓋，底下壓了一只老鼠，曲線是老鼠露出來的尾巴，再添一筆就是壓了兩個老鼠，哈哈！

幽默對于創作很重要，它甚至還能救命。一次我在酒館喝酒，碰到了黑社會團體，他們蠻橫地要我讓座，我不同意，他們就拔出刀子插在桌子上。我當時開玩笑說，“呀，你這還是真刀呀！”幽了他們一默，他們竟然收起刀，還給我倒了酒。這就是幽默的魅力。

記者：有些人評價中國人缺乏幽默感，您怎樣看？

森哲郎：包括漫畫大師，幽默都不是先天的。我最初來中國時，“文革”剛結束，當時的中國人似乎非常沒有幽默感。我在賓館里，對服務員開玩笑說“我愛你”，服務員很生氣。而現在你和服務員說同樣的話，她們會說謝謝，還笑得非常燦爛，這就是變得幽默了。

在我看來，幽默是人對生活的一種態度，來自于人的心靈。人的心靈富有，他的幽默感就會增強；心靈貧窮，幽默感就會貧窮。其實在戰爭之前，中國是一個幽默大國，世界上有兩個幽默大國，一個是英國還有一個就是中國。

記者：中國幽默和日本幽默有什么相通之處嗎？

森哲郎：你們知道幽默的來源嗎？它的語言雖然來自雅典，但“幽默”這個詞卻是中國人翻譯出來，并傳到日本，翻譯人就是林語堂。還有中國典籍里有“笑府”這個典故，傳到日本后被改編成單口相聲，稱為“落語”。實際上好多日本落語的題材都來源于中國的典故。

記者：中日兩國的漫畫交流從什么時候開始的？

森哲郎：1987年，我去孫中山紀念堂參觀，看到里面有“漫畫”這兩個漢字，一問才知道，這是豐子愷先生把它從日本引到中國來的。我當時就想，“漫畫”在中日文字中完全一樣，但兩國卻沒有漫畫交流，這非常不正常。既然沒有人做，那我來做挖井人，走出第一步。當時聽說中國的人民日報社有一個《諷刺與幽默》刊物非常受歡迎，我便與他們聯系，中日漫畫交流的歷史從此掀開。今年10月，我們還共同策劃在日本舉辦“現代中國漫畫大展”。

記者：這兩年，中國漫畫家都在困惑一個問題：發展的出路在哪里？

森哲郎：我最擔憂的是：日本比較低俗的漫畫傳到中國，對中國產生影響。我覺得總有一天中國的連環漫畫也會走在前列，這個趨勢是肯定的，這也是全世界的發展趨勢。

記者：您是日本唯一的社會派漫畫家，以后誰來繼承您的事業？

森哲郎：我有三個孩子，大兒子在小學四年級時就喜歡畫漫畫，希望成為漫畫家。五六年級就畫得很好了，很多出版商和雜志都想發表他的作品，但他不同意。他說我和我父親的漫畫沒法比，也不想在父親活著的時候把我的漫畫拿出來，讓別人去比較我們父子倆。所以為了不讓他拿出漫畫，我更要好好活著，不能死去（笑）。（來源：環球人物周刊 編輯：陳凡）