把中國“戀人”帶回家

鎂光燈下的馬爾科，盡是輝煌，與風(fēng)光無限的中國導(dǎo)演和演員站在一起。然而為了這一刻，馬爾科一走就是30多年。

馬爾科·穆勒1953年生于羅馬。這座歷史文化名城為他的成長提供了取之不盡的源泉。大學(xué)期間他一直研讀人類學(xué)和東方學(xué)，畢業(yè)后從事過音樂教學(xué)。

1974年，他來到中國，和中國電影一見鐘情。他迷上了謝晉和他導(dǎo)演的電影，以至于所有中國的那些老片子。于是他萌生了把中國電影介紹到意大利乃至整個歐洲的愿望。

愛上中國電影這個“戀人”，他又像其他意大利男人一樣，要千方百計地將“她”帶回意大利這塊既古老又浪漫的土地。

上世紀(jì)70年代末，馬爾科回到意大利后，放棄了原先的音樂教育工作，開始專心研究電影，特別中國電影。他為歐洲的一些報紙和期刊寫文章，策劃電影叢書，譯介中國的電影。電影的譯介和宣傳工作是開路的先鋒，這是需要學(xué)識、文采和文化底蘊(yùn)的。馬爾科認(rèn)為，早期中國電影的寫實意義比意大利電影的新現(xiàn)實主義早了整整十年！

這是何等的高見，需要獨特的勇氣。這給那些中外電影比較研究的學(xué)者指出了一個重要的課題。1979年，馬爾科在都靈獨立創(chuàng)辦了“電的影子”（Ombre Elettriche）電影節(jié)，把中國電影大規(guī)模地呈現(xiàn)在國際同行面前。之后他又擔(dān)任了佩扎羅電影節(jié)、鹿特丹電影節(jié)主席；1983年，他在佩扎羅電影節(jié)安排了“亞洲電影面面觀”單元，組織專題放映香港電影。

20多年前在都靈舉辦的《中國電影回顧展》，是迄今為止在外國舉辦的規(guī)模最大的中國電影展。馬爾科將舉辦地選在都靈頗有深意。這里有意大利國家電影博物館，是世界上最重要、收集電影資料最豐富的電影博物館之一。

那一次中國影展，展示了近百部中國電影，從最早的默片《勞工之愛情》（1925年）到當(dāng)年最新影片《天云山傳奇》。馬爾科奔波于中國和意大利之間，不僅說服中國電影主管部門允許讓這么多片子走出國門，又游說意大利有關(guān)部門，特別是都靈市政府，解決經(jīng)費和場地等各方面問題。

電的影子，最美麗的祝賀

1986年，馬爾科在電影研究和組織方面的突出才華引起了威尼斯電影節(jié)的注意，他們請馬爾科專門負(fù)責(zé)亞洲的選片工作。從此，他擔(dān)任該電影節(jié)選片委員會的亞洲區(qū)選片工作長達(dá)18年之久。

上任第一年，他就將凌子風(fēng)導(dǎo)演的《原野》送到了威尼斯電影節(jié)，這是中國大陸第一部參加國外大型影展的影片。第一部在威尼斯電影節(jié)獲獎的中國大陸電影《大紅燈籠高高掛》，也是由他推薦的。

馬爾科說：“西方人特別是歐洲人，如果真正想了解中國電影走過的發(fā)展道路，只能從了解過去的中國電影，尤其是上世紀(jì)30年代的電影開始。”可是，中國老電影的膠片需要修復(fù)。馬爾科四處奔走，促成了意大利普拉達(dá)基金會、威尼斯雙年藝術(shù)展電影部與中國電影資料館合作，花了大約60多萬歐元修復(fù)1934年到1949年期間上海的10部名　作。整個修復(fù)工作邀請了優(yōu)秀技師尼古拉·馬贊蒂參與，他曾修復(fù)了卓別林的經(jīng)典影片。在他的指導(dǎo)下，修復(fù)后的影片畫面清晰、穩(wěn)定而有層次感，還原了影片原聲態(tài)效果。

2004年起，馬爾科任威尼斯國際電影節(jié)主席。他對古老的“金獅”做了一些改革，使之成為一個“靈活輕快”的電影節(jié)。馬爾科曾許下諾言：“到中國電影誕生100周年的時候，威尼斯電影節(jié)一定會用最美麗的方式來祝賀。”

2005年是中國電影的百年華誕，當(dāng)年的第62屆威尼斯國際電影節(jié)特別設(shè)立“中國電影回顧單元”。就在電影節(jié)開幕的同一天，馬爾科主編的《電的影子》出版和發(fā)行。這是一本旨在讓更多的觀眾真正了解中國電影的書籍。馬爾科實現(xiàn)了自己的諾言。

多少年后，當(dāng)人們提到馬爾科時，他不僅僅是制片人、電影史家、影評人，更是將中國電影推向世界的第一人。當(dāng)中國電影人走在國際電影節(jié)的紅地毯時，我們要感念馬爾科·穆勒，不能忘記這些曾經(jīng)幫助中國電影的朋友們。

(來源：《環(huán)球人物》)