高廣健談國(guó)家大劇院大型新編史詩(shī)京劇《赤壁》的舞美設(shè)計(jì)

突破傳統(tǒng)寫(xiě)意 吸引年輕觀眾

京劇《赤壁》是高廣健第三次為京劇做舞美設(shè)計(jì)，這部戲分六場(chǎng)：銅雀興兵、舌戰(zhàn)群儒、結(jié)盟定計(jì)、泛舟借箭、備戰(zhàn)借風(fēng)和火燒赤壁。

“泛舟借箭”中的巨型船頭由木質(zhì)與鋼材鍛造，高6.75米，寬7米，營(yíng)造出曹軍的浩浩蕩蕩的“無(wú)敵艦隊(duì)”，和周瑜、諸葛亮的一葉扁舟形成鮮明對(duì)比，并運(yùn)用舞臺(tái)吊桿營(yíng)造“萬(wàn)箭齊發(fā)”、“箭如疾雨”的效果。

“火燒赤壁”不會(huì)在舞臺(tái)上真的放一把火，但確實(shí)連戰(zhàn)船的旗桿上，都會(huì)有“火”在燒。整艘大船也會(huì)在大火中變?yōu)樾嗄尽；馃啾诘谋憩F(xiàn)是實(shí)實(shí)在在的，不是抽象的。這也是全劇最奇特的地方。

為了營(yíng)造《赤壁》“別有洞天”的舞美效果，高廣健啟用了歌劇院的全部舞臺(tái)空間，縱深48米全部囊括在內(nèi)，6塊臺(tái)板全部啟用，這樣規(guī)模的舞臺(tái)調(diào)度在國(guó)家大劇院前所未有：“這次將不同于國(guó)家大劇院版歌劇《圖蘭朵》所打造的‘從天而降’的高度感，而更注重舞臺(tái)多層空間的同時(shí)敘事，無(wú)限延展的‘深邃感’正是該劇的‘深邃’之處。”

傳統(tǒng)的京戲一向以寫(xiě)意的方式來(lái)表現(xiàn)故事的推進(jìn)，高廣健此次一反常規(guī)，違背傳統(tǒng)，用了非常具象的方式表達(dá)過(guò)去慣用的寫(xiě)意空間。高廣健丟掉的寫(xiě)意，也正是傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)時(shí)的包袱。高廣健認(rèn)為自己的舞臺(tái)背景并沒(méi)有喧賓奪主，舞臺(tái)的漂亮并不僅僅是做給觀眾看的，巧妙的空間安排和設(shè)計(jì)還能夠引領(lǐng)演員更好地融入環(huán)境中，發(fā)揮得更好才能抗衡觀眾們的掌聲。

高廣健說(shuō)：“我做的戲都必須好看，從《圖蘭朵》到《赤壁》都是這樣。”高廣健希望《赤壁》能以“景”吸引更多的年輕觀眾群，推廣京劇。京劇經(jīng)過(guò)200多年的發(fā)展，冠名“國(guó)粹”的同時(shí)也漸漸遠(yuǎn)離了大眾成為歌劇院中的高雅藝術(shù)，此次《赤壁》強(qiáng)烈的視覺(jué)效果讓平素對(duì)京劇興趣索然的許多年輕人都進(jìn)入到劇院中來(lái)，對(duì)于弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的意義可見(jiàn)一斑。高廣健一直很重視觀眾的反應(yīng)和期待，因此在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上還加入了許多動(dòng)態(tài)的舞美動(dòng)作，比如小喬為周瑜送酒時(shí)門(mén)隨著小喬心情變化也在 “運(yùn)動(dòng)”當(dāng)中，這些都與往常京劇場(chǎng)景的處理有很大不同。

（編導(dǎo):叢芳君 攝像：樓誼 相關(guān)視頻資料和圖片資料由高廣健提供。）