中國日報網(wǎng)消息：英文《中國日報》4月6日報道：鮑勃·迪倫演唱會的門票剛一到手，宋先圓就給它拍了張照片，傳到微博上。雖然他不是迪倫的粉絲，還是花680塊錢買了張票，為的是見證“一個歷史時刻”。
“迪倫作為一個超重量級的音樂人到中國來，我覺得是不是他的粉絲都應該去見證一下。”這個21歲的華北電力大學學生更多地把迪倫看作一個文化符號，而不是一位民謠歌手。
他承認自己并不是特別喜歡迪倫。“你也知道，他是個破鑼嗓子，唱歌不好聽，再加上他的專輯里面都是吉他、口琴，這些搭配起來，聽不慣的人會覺得刺耳。”盡管如此，聽說迪倫要來以后，他還是從網(wǎng)上下載了他的幾張主要專輯溫習了一下。
此次迪倫的中國巡演共有兩場，4月6日在北京，8日在上海。今年五月他就要年滿70了，這次中國之行很有可能是他的最后一次。
據(jù)承辦此次中國巡演的演出商歌華萊恩介紹，到目前為止，迪倫在北京工人體育館的演唱會門票已幾乎售完。該公司總經(jīng)理魏明表示，開票之前5000多張可售票就已經(jīng)預訂出去了一半，現(xiàn)在只剩980元和1280元兩個高價位的票還沒賣完。
為了紀念迪倫1961年4月11日在紐約首次正式登臺演出，演出商把貴賓票價定為1961.411元，這些票已全部售光。
迪倫并不是今年中國現(xiàn)場音樂舞臺上唯一的美國人。一個月前，流行音樂愛好者聚集在北京萬事達中心（原五棵松體育館）和上海梅賽德斯·奔馳文化中心，如醉如癡地聆聽老鷹樂隊演唱他們最心愛的《加州旅館》。
魏明所在的公司承辦了這次老鷹樂隊的中國巡演。他說：“我們在北京、上海都掙錢了。”他的團隊從去年圣誕節(jié)開始就在忙著做好幾個項目，經(jīng)常加班。迪倫的演唱會結束后，他們接下來還承辦了艾薇兒、林肯公園的中國巡演，以及五一期間在平谷舉行的中國樂谷國際流行音樂季。
“國際演出資源會像20年前港臺歌手在中國大陸那樣蓬勃發(fā)展，”魏明說。“原來我們覺得這個時間會長一點，可能需要五年，從今年開始我們感到這個時間非常近了。”
國際流行音樂市場在中國的快速發(fā)展讓摩登天空唱片公司的創(chuàng)始人沈黎輝感到驚訝。四年前，當數(shù)千名觀眾冒雨站在第一屆摩登天空音樂節(jié)泥濘的場地里，齊聲呼喊著美國搖滾樂隊Yeah Yeah Yeahs時，沈黎輝并沒有想到中國的音樂節(jié)會從2007年的三四個迅速增加到2010年的60多個。
據(jù)他估計，今年這個數(shù)字有可能會超過80個，讓西方藝人有更多的機會在中國演出。迷笛音樂節(jié)作為國內成熟度較高的音樂節(jié)之一，經(jīng)常邀請外國歌手和樂隊來華演出。今年4月30至5月2日，迷笛音樂節(jié)將請來老牌搖滾樂隊“大人物”（Mr.Big）壓軸。
近年來，和音樂節(jié)幾乎同步發(fā)展的還有小型現(xiàn)場演出。這種演出形式越來越受觀眾歡迎，每年全國有幾千場。
“這兩年市場情況比以前好，主要是人們的消費能力上來了，文化消費有一個大幅增長；另外現(xiàn)場音樂主辦方的運營能力也在提高。”沈黎輝說。
隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和國際交流的增加，中國觀眾對現(xiàn)場音樂的鑒賞能力比30年前還沒有對西方流行音樂家開放的時候提高了很多。
1985年，英國雙人組合威猛樂隊成了改革開放后第一支來中國演出的西方流行樂隊。一群興奮而又好奇的中國年輕人包圍著他們，爭相看一眼外國的、新鮮的東西。
在北京，有300多人徹夜等票。一個穿著藍色大衣的年輕男子好奇地詢問樂隊工作人員：“你們樂隊一共有幾個人？”
當時拍攝的紀錄片《威猛，外國的天空——1985年中國演出現(xiàn)場》中有這樣幾個情景：當樂隊主唱喬治·邁克鼓勵觀眾和他一起跟著音樂打拍子時，觀眾很有禮貌地長時間鼓起掌來；當一名樂隊成員跳下舞臺，走上觀眾席開始跳舞時，大多數(shù)人都不知道是怎么回事，疑惑地伸長脖子張望。
“去看演出之前，很少有人聽說過威猛樂隊，但大家還是去了。那時來中國演出的西方流行樂隊實在太少了，只要有這樣的機會，我們一定抓住不放。”資深搖滾樂人梁和平回憶說。那時，他剛開始做一個職業(yè)鍵盤手。
威猛樂隊演唱會的門票是5塊錢一張，附贈兩盒磁帶。樂隊經(jīng)紀人西蒙·納貝爾事后承認那次中國巡演是為了幫助威猛擴大媒體宣傳而精心策劃的一場公關秀。
長期以來，中國市場被西方流行音樂界所忽略。歌華萊恩總經(jīng)理魏明說：“沒有哪個藝人愿意去一個他們不了解的偏僻之地，票房上失敗的一塌糊涂。”
他們的顧慮其實很有道理，魏明解釋說：“第一，國際旅行費用很高，而中國觀眾數(shù)量比歐美少很多，外國藝人來到中國只能演一兩場；第二，由于盜版、音樂不發(fā)達等多種原因，中國缺乏唱片銷量數(shù)據(jù)作為市場調研的基本依據(jù)，導致外國藝人來華演出市場不可預期；第三，國際巡演成本較高，需要足夠的制作能力和消費能力，對場館設施、酒店接待等各方面的硬件條件要求也比較高，以前中國滿足不了。”
上世紀八九十年代，一些西方藝人在中國舉辦了巡演，其中包括保羅·西蒙、約翰·丹佛和比約克，但沒有一個獲得了商業(yè)成功。當時也沒有一家中國公司致力于西方流行歌手和樂隊的推廣工作。
直到2000年以后，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，人們對國際流行音樂的認知度不斷提高，越來越多的西方藝人才開始把中國作為世界巡演的一站，承辦外國演出也漸漸變成一門有利可圖的生意。
近年來在中國巡演的西方藝人有滾石樂隊、埃里克·克萊普頓、羅杰·沃特斯、深紫樂隊、音速青年、亞瑟小子、碧昂絲、諾拉·瓊斯、黑眼豆豆等。
“就像Prada又開了一個旗艦店一樣，中國的演出市場會持續(xù)增長。只不過由于中國文化相對比較滯后，有錢人對文化的需求還沒那么大。”樂評人張曉舟對《中國日報》表示。
據(jù)沈黎輝估計，在所有的國際藝人中，只有大約一二十人有足夠的號召力在中國開一場6000人以上的演唱會。“像U2、酷玩樂隊、嘎嘎小姐(Lady Gaga)這樣的肯定行。其他像肯伊·威斯特一類的藝人在國外是很大牌，可是來了中國票房就不行。中國人沒有這個記憶。”
即便是鮑勃·迪倫在中國的受歡迎程度也不是特別高。“很多人覺得他的音樂太陳舊太歷史性了，接受不了。”中演文化娛樂公司策劃媒介總監(jiān)張熠明說。但是他認為迪倫演唱會的門票一定會賣的好，因為現(xiàn)在有越來越多的年輕白領英文都不錯，也知道大牌，愿意附庸風雅。
在樂評人張曉舟看來，“對于中國來說，迪倫是一個七十歲的陌生年輕人。”
“由于歷史巨大的時間差，迪倫演唱會在中國不但算不上懷舊派對，而且還是一門有待惡補的功課。很長時間以來，他在內地只是作為一個空洞模糊的神話符號存在，只被當做一個彈吉他吹口琴的老派民謠標簽。”
業(yè)內人士認為，除了政策問題以外，中國不發(fā)達的音樂工業(yè)也給現(xiàn)場音樂市場的發(fā)展帶來了挑戰(zhàn)。由于傳統(tǒng)的唱片工業(yè)在中國非常糟糕，演唱會只能靠天吃飯。西方藝人的推廣不是通過唱片公司在傳統(tǒng)媒體和互聯(lián)網(wǎng)上進行，而是靠年輕人在互聯(lián)網(wǎng)上七零八落地從海量信息里選擇藝人的信息。觀眾在主流媒體上看不到這些藝人，缺乏對他們的了解，自然也就不會去為演唱會買單。
對此沈黎輝表示，“我覺得有必要從唱片出版這個環(huán)節(jié)就把外國藝人引進來，讓大家首先認識他的音樂，盡管唱片市場現(xiàn)在還很小。”為了讓唱片引進工作難度小一些，有關法律和政策規(guī)定需要改進，他補充道。
根據(jù)現(xiàn)行的流程，政府部門審批通過一張唱片的進口和發(fā)行通常需要幾個月。等到唱片終于擺上貨架，盜版CD已經(jīng)遍地都是了，而且從互聯(lián)網(wǎng)上也能免費下載到里面的歌曲。
除了做好唱片引進工作，沈黎輝還建議演出商對能容納兩三千人的中型場館演出市場精耕細作，畢竟大量西方藝人在中國的票房號召力都屬于這個級別的。
“一直以來，中國的演出市場只有6000人以上的大型演唱會，其他沒了。其實真正的演出市場應該是金字塔形的，小型現(xiàn)場演出(live house)是底部最大的一塊，2000-3000人的演唱會是中間一塊，大型演唱會是頂部最小的一塊。“
對演出商來說，如何在中型場館里舉辦一場商業(yè)上成功的演出既是挑戰(zhàn)也是機會。作為西方藝人在中國的主要推廣力量，一些演出商已經(jīng)開始把藝人推到音樂節(jié)上去，那里不但觀眾多，報道的媒體也很多。
“只要他們繼續(xù)做下去，再過三年情況就不一樣了。”沈黎輝說。
英文原文請見：http://www.ttav89.com/cndy/2011-04/06/content_12275940.htm。特別說明：因中英文寫作風格不同，中文稿件與英文原文不完全對應。（中國日報記者 江雪晴、穆謙 編輯 呂捷）
