中國日報網(wǎng)消息:英文《中國日報》1月11日報道：劉恒的作品比他更有名。他是《菊豆》、《秋菊打官司》和《集結(jié)號》的編劇，這些影片都名聲大噪，但劉恒卻更愿意躲在聚光燈外。如今，憑借與張藝謀再次攜手的作品《金陵十三釵》，劉恒也成為了銀幕前的焦點(diǎn)。
《金陵十三釵》改編自女作家嚴(yán)歌苓的小說，講的是1937年南京大屠殺期間，藏在一個教堂地窖里的妓女挽救12名女學(xué)生的故事。
同張藝謀的大多電影一樣，《金陵十三釵》也引發(fā)了很大的爭議。有人指責(zé)張藝謀用民族傷疤換票房；也有人認(rèn)為這是他幾年來最好的作品。
但是，大多數(shù)人都贊許劉恒的劇本，特別是它生動的臺詞和工整的結(jié)構(gòu)。
劇本的第一稿是在北京北部的一座山里完成的，但劉恒當(dāng)時認(rèn)為它完全失敗了，因為他無法說服自己會真的發(fā)生劇本里的事。
他讓張藝謀的助理幫他整理出南京周圍所有教堂的名錄。然后，他們順著長江一家家去尋訪。他抓著在教堂里遇到的每一個人聊天，問各種問題，例如教堂有沒有地窖,地窖能容納多少人,在抗日戰(zhàn)爭中教堂受到了怎樣的摧殘。
隨后，他在北京一棟30層的樓房里繼續(xù)寫作。2008年的一天，他的工作被打斷了，他所在的樓房開始搖晃，那天發(fā)生了汶川地震。
每天看著地震的新聞，劉恒覺得和人物之間的距離越來越近。
他說：“看著那些被埋在廢墟下的人，我突然了解了那些藏在教堂地窖里的人。”
《金陵十三釵》是劉恒與張藝謀的第三次合作。他們已經(jīng)建立起一種默契。拍超現(xiàn)實(shí)主義的《英雄》、荒誕的《三槍拍案驚奇》和浪漫的《山楂樹之戀》時，張藝謀并沒有請劉恒出山，因為他清楚地知道劉恒最擅長的是現(xiàn)實(shí)主義題材。
在1988年劉恒開始編劇之前，他就已經(jīng)因為短篇小說《狗日的糧食》成名。這部小說講述的是一個農(nóng)民的妻子為了糧食而喪命的故事。
多年來，劉恒描繪著最普通的中國人的光明和陰暗面，他的筆下是農(nóng)民、油田工人、士兵，以及胡同中的普通人。
劉恒說：“我也挑導(dǎo)演。當(dāng)我決定和一個導(dǎo)演合作，說明我們已經(jīng)很了解對方。張藝謀非常清楚誰適合為他的電影做編劇?！?/p>
劉恒對張藝謀頗多贊許，特別欣賞他獨(dú)特的視覺風(fēng)格。
劉恒說：“張藝謀的作品煥發(fā)著夸張之美。他是以攝影師的身份介入電影的，他夸張的技巧，或者說是本能，都令人印象深刻?！?/p>
在影院看《金陵十三釵》時，劉恒忍不住流下了眼淚。
他說：“如果說，我完成了這個劇本是很幸運(yùn)地走了一條鋼絲，那么張藝謀完成這部電影就是走了十幾條鋼絲。劇組600名工作人員的努力放大了我作品的美，掩蓋了作品的缺陷?！?/p>
大多數(shù)觀眾在走出影院時，并不知道誰是電影的編劇，但他們往往會記住導(dǎo)演的名字。劉恒說，這是編劇必須接受的一個事實(shí)。
“在電影制作的過程中，導(dǎo)演是恒星，”他說，“而其他人是行星或甚至是流星。有多少光打在我身上我就接受多少，沒有也沒關(guān)系?！?/p>
他回憶起1990年他編劇的電影《本命年》獲得柏林電影節(jié)銀熊獎時，開了個記者會，他跑去記者席的最后一排坐著，沒有任何人認(rèn)出他，而他并不感到難過。
“電影是劇本的墓志銘。被搬上銀幕時，劇本就死了，除了一些學(xué)者，沒人會去研究劇本。”
相比電影，劉恒或許更偏愛話劇。
2009年，他為北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作了劇本《窩頭會館》，該劇轟動一時。它描述了在1949年解放之前一個叫窩頭會館的四合院中的普通人生活。
2008年，他與另外兩位著名的編劇鄒靜之和萬芳成立了龍馬社劇團(tuán)，創(chuàng)作了五部戲。
“話劇每一次演出都是不同的，每次演出都在給劇目增值。”他說。
57歲的劉恒還希望能導(dǎo)演一部電影，他已經(jīng)與北京小馬奔騰公司簽約，很快會推出自己的電影作品。
劉恒說，從40歲開始，他就想當(dāng)導(dǎo)演，但作為一個已經(jīng)功成名就的編劇，他太怕失敗了。
他說：“如果電影很爛怎么辦？別人會怎么看我？我已經(jīng)浪費(fèi)了至少10年的時間去想這個愚蠢的問題?，F(xiàn)在，我想實(shí)現(xiàn)我的導(dǎo)演夢。也許我會請張藝謀做我的副導(dǎo)演?！?/p>
英文原文請見：http://europe.chinadaily.com.cn/culture/2012-01/11/content_14422450.htm。特別說明：因中英文寫作風(fēng)格不同，中文稿件與英文原文不完全對應(yīng)。
（中國日報記者 劉瑋 編輯 鄧睿）
