徐悲鴻 《五駿圖》 紙本設色 74×96厘米 1943年
“生貨”VS“熟貨”
在今年秋拍中，徐悲鴻1943年創作的《五駿圖》在北京保利以2530萬元成交。該作品最早是四川省文物總店舊藏，而在最近3年，該作已是第3次上拍。2010年在北京保利，作品以2912萬元成交，2011年在北京傳是秋拍，此作以4600萬元成交。
張大千1944年創作的《芭蕉仕女》，在中國嘉德2011年春拍以920萬元成交，此次上拍以805萬元成交。
與之相反，在北京匡時“澄道——中國書畫夜場”上，專場圖錄封面作品——張大千的《仿陳老蓮覓句圖》以300萬元起拍，最終以1897.5萬元成交。
在中國嘉德“大觀——近現代書畫珍品之夜”上，市場難得一見的潘天壽作品《西子湖中所見》作品來源清晰，為潘天壽親贈賴少其，后賴少其轉贈郝明。該作以950萬元起拍，最終以4025萬元成交。
與黃胄行情形成鮮明對比的是，以往拍場上炙手可熱的一些近現代畫家的作品出現一定程度的回落。
齊白石、張大千、徐悲鴻、李可染等幾位作品價位邁入億元的近現代書畫家作品在秋拍出現大片流拍、跌價的狀況。
其中，中國嘉德秋拍“大觀——近現代書畫珍品之夜”拍場中，近現代書畫專場流拍最多。與之相反，之前被關注較少的二、三線名家的精品，則取得意想不到的高價。
巖先生（收藏家）：從秋拍近現代書畫行情來看，一些在前幾年曾經創出天價的作品，以及經常出現在拍場上的老面孔，尤其是頻繁亮相的高價作品，在秋拍中遇冷。
明顯可以感受到的是，較少出現在拍賣場上的“生貨”今年最受追捧。例如，中國嘉德共推出9個藏家私人珍藏專場，發掘市場上沒露過面的新面孔，其中3個專場成交率高達100%。真正的藏家都在深化自己的收藏，將注意力轉移到價值空間更大的新作上，這也是市場成熟的表現。
齊建秋：今年市場也凸顯買家的傾向。很多買家在買一件作品時，考慮的不是自己能不能接受，而是將來出手的時候能不能被人接受。這也是張仃、老舍家藏畫之所以能取得高價的原因，就是買家對真品的崇拜和追捧。
