隨著北京、上海各大拍賣公司的陸續(xù)落幕，今年內(nèi)地秋拍已進(jìn)入收尾階段，“調(diào)整中回暖”的形勢(shì)也已然明朗。11月16日，在嘉德秋拍中，靳尚誼《塔吉克新娘》以8510萬元高價(jià)成交，打破其《髡殘》3910萬元的拍賣記錄，更是創(chuàng)出嘉德油雕板塊二十年拍賣新高。12月1日，詹建俊《凌妮》在北京保利拍出1023.5萬元，問鼎詹建俊個(gè)人最高成交記錄。雖然內(nèi)地市場(chǎng)還在持續(xù)調(diào)整，但寫實(shí)油畫市場(chǎng)卻逆勢(shì)上揚(yáng)，呈現(xiàn)出愈發(fā)強(qiáng)勁的態(tài)勢(shì)。

值得關(guān)注的是，12月1日，在蘇富比(北京)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中，楊飛云《小演員》拍出1475萬元，李貴君《140畫室》以708萬元成交。就在當(dāng)天舉行的保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中，王沂東《春襲羽萍溝》拍出2070萬元，打破個(gè)人成交記錄，《純真年代》也以1955萬元成交。陳逸飛《上海舊夢(mèng)》以1035萬元拍出，艾軒《靜待》以552萬元成交。12月3日，在匡時(shí)秋拍中，楊飛云《唐韻》以724.5萬元成交。其實(shí)，陳逸飛、王沂東、楊飛云、艾軒、李貴君這些耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家，還有一個(gè)共同的名字：中國(guó)寫實(shí)畫派。畫派的發(fā)展，源于寫實(shí)繪畫根基深厚雖然中國(guó)寫實(shí)畫派并不能涵蓋中國(guó)寫實(shí)油畫的全貌，但可以感受到寫實(shí)油畫在中國(guó)這片土地上所孕育出的強(qiáng)大生命力和感染力。綜觀近年的拍賣市場(chǎng)，中國(guó)寫實(shí)畫派已經(jīng)逐步成為各大拍賣公司油雕板塊的中堅(jiān)力量。毫無疑問，秋拍期間在中國(guó)美術(shù)館舉行的“中國(guó)寫實(shí)畫派九年展”也為其市場(chǎng)上揚(yáng)助力不少。在開幕式上，中國(guó)寫實(shí)畫派領(lǐng)軍人物、中國(guó)油畫院院長(zhǎng)楊飛云一襲中山裝，意氣風(fēng)發(fā)，眼神中充滿了對(duì)寫實(shí)繪畫前景的篤信。

多年來，楊飛云一直堅(jiān)守在寫實(shí)繪畫領(lǐng)域的最前沿。2005年左右，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展迅猛，大大擠占了寫實(shí)繪畫的市場(chǎng)空間，寫實(shí)藝術(shù)甚至出現(xiàn)被邊緣化的危險(xiǎn)。在楊飛云、艾軒、王沂東等人的努力之下，中國(guó)寫實(shí)畫派應(yīng)運(yùn)而生，畫派并非是通過某種手段、模式湊在一起，組織方式比較松散。在成立之初，就得到了社會(huì)的廣泛關(guān)注和支持，這是寫實(shí)繪畫根基深厚，在國(guó)內(nèi)已有多年積累的結(jié)果。

油畫雖然是一種舶來藝術(shù)，但經(jīng)過5代藝術(shù)家的努力，已經(jīng)在中國(guó)生根發(fā)芽，并形成了獨(dú)特的審美韻味。對(duì)此，楊飛云對(duì)記者表示，油畫是歐洲人發(fā)明的，從傳入之日起，就有一個(gè)民族化的問題。這就像一株植物移植過來，要與土壤產(chǎn)生關(guān)系。油畫在中國(guó)已經(jīng)生長(zhǎng)了一百多年，有這么多藝術(shù)家在這個(gè)領(lǐng)域努力，油畫的民族化，不僅是在形式上，而且在內(nèi)涵上、精神上、審美上，都在表現(xiàn)中國(guó)人的情感和現(xiàn)實(shí)精神，還在于畫油畫時(shí)怎么更深入、更有說服力、更能發(fā)揮自己的才能、更能表現(xiàn)自己獨(dú)特的天性。

很多人說，中國(guó)寫實(shí)畫派對(duì)寫實(shí)繪畫的發(fā)展功不可沒。但楊飛云表現(xiàn)得很謙虛，他表示，“不管是畫派里，還是畫派外的寫實(shí)藝術(shù)家，對(duì)寫實(shí)繪畫都是一種推動(dòng)，包括中國(guó)油畫學(xué)會(huì)、中國(guó)油畫院，以及一些院校的油畫系……如果沒有這些，寫實(shí)繪畫不可能有今天的局面”。楊飛云也坦言，隨著關(guān)注畫派的人開始增多，很多人都希望能加入進(jìn)來，但因?yàn)椴皇且粋€(gè)機(jī)構(gòu)，操作能力有限，不可能吸納太多的人，有一些遺憾。

藝術(shù)最終要看你打出多少“純凈水”

一個(gè)畫派堅(jiān)持走過九個(gè)年頭，還能一直保持旺盛的生命力，這是難能可貴的。寫實(shí)畫派在發(fā)展的過程中，融入了很多現(xiàn)實(shí)主義因素，甚至加入了裝置藝術(shù)，是否可以說寫實(shí)繪畫也在趨向多元化呢？

對(duì)此，楊飛云并不完全認(rèn)同，他表示，畫派成員雖然都是寫實(shí)，但個(gè)性都不一樣，主要是表現(xiàn)古典主義精神和現(xiàn)實(shí)主義精神。大家看到有作品將裝置與繪畫結(jié)合，借助裝置的形式來加強(qiáng)對(duì)繪畫的觀看，這種表現(xiàn)方式，還是要掌握好兩者的度。所謂藝術(shù)的多元化，好像藝術(shù)可以這樣，也可以那樣。架上藝術(shù)中寫實(shí)的、抽象的……什么樣式都有，在寫實(shí)這條路上各種樣式也是應(yīng)有盡有，已經(jīng)很擁堵，但歸根結(jié)底還是要看水平。不管如何表現(xiàn)，藝術(shù)家都要在深度上和高度上有所作為，就像打井一樣，不管你怎么打，最終都是要看你打出多少水，尤其是打出多少“純凈水”來。

中國(guó)寫實(shí)畫派注重寫實(shí)，有業(yè)內(nèi)人士給予了“高技術(shù)、高制作”的贊譽(yù)。但楊飛云認(rèn)為，“高技術(shù)、高制作”這兩個(gè)詞不能單獨(dú)提，因?yàn)閮烧叩哪康氖菫榱恕案弑憩F(xiàn)”，就像是一部非常高級(jí)的車，不是看你技術(shù)的精巧，而是看你跑的質(zhì)量。有些作品可能要往“兩高”方向走，但如果陷入這個(gè)就麻煩了。一件作品僅被評(píng)價(jià)為“兩高”，并不是褒義，而是貶義。單純的技術(shù)表達(dá)是很奇怪的事情，材料、技法都只是一個(gè)工具。比如說，凡?艾克發(fā)明了油畫材料之后，很快傳遍歐洲各個(gè)角落，說明技術(shù)材料是容易做到的，但是在他之前，已經(jīng)有很多偉大的藝術(shù)家，所以藝術(shù)還是要看人的水平和精神追求，這是最終的難度和高度。

“藝術(shù)家比的不是技術(shù)，而是境界和情懷、審美和情感。比如，八大山人寥寥幾筆，表現(xiàn)力就很高。所謂藝術(shù)性，最后比的就是審美的高度、情感的深度和純度，離開這個(gè)談別的，意義就失去了”，楊飛云如是說。

中國(guó)寫實(shí)繪畫還有很大空間

雖然寫實(shí)油畫在國(guó)內(nèi)已有百余年歷史，但不可否認(rèn)，與西方經(jīng)典的藝術(shù)高度還有一定差距。在楊飛云看來，“歐洲油畫已有五百年多年的歷史，所創(chuàng)造出那些經(jīng)典作品的高度就是我們的標(biāo)桿，就是我們發(fā)展的空間。繪畫語言是一種不可取代的表現(xiàn)力，自人類有藝術(shù)以來，從沒有什么可以取代繪畫語言，但實(shí)用不是目的。有人曾經(jīng)找意大利最帥氣的小伙子跟大衛(wèi)雕塑放在一起——真人更真實(shí)，相比之下卻是丑陋的，這就是藝術(shù)和技術(shù)、寫實(shí)和抽象的關(guān)系，不是真就是好的，要看里面的東西。當(dāng)然，繪畫藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，要有現(xiàn)代性、有新觀念，但要看文化復(fù)興和創(chuàng)造民族藝術(shù)的高度，還是要看水平。寬會(huì)泛，精會(huì)高，表現(xiàn)的手法不能來回變，這個(gè)很重要”。

據(jù)記者統(tǒng)計(jì)，在中國(guó)寫實(shí)畫派中，拍賣成交價(jià)格超過千萬大關(guān)的藝術(shù)家超過10人。在2011年嘉德春拍中，陳逸飛《山地風(fēng)》拍出8165萬元高價(jià)，他的《紅旗之一》也在今年香港蘇富比拍賣中以7964萬元成交，成為陳逸飛第26幅拍賣超過千萬的作品。在2010年保利秋拍中，冷軍《肖像之像——小羅》拍出3136萬元。

在2012年保利春拍“八八人體大展重要作品專場(chǎng)”中，楊飛云《靜物前的姑娘》以3450萬元拔得頭籌。同年秋拍中，北京保利專門開辟““理想的青春——回望楊飛云二十年重要作品專場(chǎng)”，創(chuàng)下“白手套”佳績(jī)。一個(gè)不容忽視的現(xiàn)實(shí)是，雖然寫實(shí)繪畫在內(nèi)地日益受到重視，市場(chǎng)行情突飛猛進(jìn)，但與西方藝術(shù)品市場(chǎng)相比，中國(guó)寫實(shí)油畫市場(chǎng)還處于起步階段。對(duì)于這個(gè)問題，有業(yè)內(nèi)人士指出，這是因?yàn)樗囆g(shù)品的價(jià)格與經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)弱有關(guān)系，目前話語權(quán)幾乎完全掌握在西方人手里。

對(duì)此，楊飛云對(duì)記者表示，藝術(shù)品價(jià)格基于經(jīng)濟(jì)水平，以及對(duì)藝術(shù)的重視程度等很多因素。七八十年代的時(shí)候，我們的作品不過幾百、幾千美金，市場(chǎng)需要這么一個(gè)過程。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，經(jīng)典作品的增長(zhǎng)空間還很大。我相信齊白石，無論對(duì)中國(guó)，還是對(duì)世界文化而言，不比畢加索差，而且對(duì)中國(guó)人來說，齊白石更加重要。但是，衡量標(biāo)準(zhǔn)不是誰說了算的，也不是新建立的，要看作品的藝術(shù)性和藝術(shù)高度。中國(guó)人講品位和意境，要看表達(dá)能力，也就是畫面呈現(xiàn)出來的東西。就像文學(xué)，要有高超的使用文字的能力，還要有過人的感受能力、體驗(yàn)?zāi)芰途褡非螅@樣的表達(dá)才有內(nèi)容，才有深度，才有力量。