尉遲杯《賦楊公小蓬萊》

書香漫溢是王其鈞國(guó)畫的顯著特點(diǎn)。他繪畫上的用筆，多得益于他的書法功力。中國(guó)繪畫用線的好壞與書法行筆的好壞可說是完全一致的。王其鈞的隸書習(xí)自于馬王堆出土的帛書，運(yùn)筆方圓并用，奇中有平，變化多姿。而他的草書則受益于懷素、張旭。把書法的技巧應(yīng)用到繪畫中來，而且使其風(fēng)格與繪畫風(fēng)格真正產(chǎn)生互相呼應(yīng)，是現(xiàn)代畫家中難覓的。王其鈞的畫作卻成功地避免了現(xiàn)代中國(guó)畫作品中常見的畫精書劣的狀態(tài)。因此，可以說他的作品已經(jīng)達(dá)到了“書畫互融”的境地。書法作品的成功不僅在于形式，也在于內(nèi)容，而且是形式與內(nèi)容統(tǒng)一協(xié)調(diào)的結(jié)果。《王其鈞書畫》作品集中所收錄的書體有隸書和草書兩種形式。在書體的選擇上，王其鈞更多考慮的是所表現(xiàn)的內(nèi)容。如“觀海聽濤”用草書表現(xiàn)，那種憑欄眺海、迎風(fēng)聽浪的胸懷便在動(dòng)感的筆劃之中一氣呵成。而“花晨月夕，茶半香初”用隸書寫就，從視覺本身就使人沉靜下來，把暗含“靜觀世態(tài)、細(xì)品人生”的哲思傳達(dá)開來。