通篇體現(xiàn)改革

記者:本書最大的亮點是什么?

黃書元:我覺得這部書最大的亮點是談改革,從開篇到最后,通篇體現(xiàn)改革,改革貫穿始終。它不僅生動地記錄了文化體制改革的歷史進程,而且科學總結了新形勢下文化建設的內(nèi)在規(guī)律和寶貴經(jīng)驗,全面反映了我們黨領導文化建設取得的理論創(chuàng)新成果,是我們黨領導文化建設的重要歷史記錄,具有很強的思想性、指導性、文獻性。

長春同志提到過一個“貓論”,說本來貓抓老鼠天經(jīng)地義,可我們總是喂貓吃魚,本意是鼓勵它抓老鼠,可后來貓就覺得喂魚才是天經(jīng)地義,就不抓老鼠了。這說的是有些劇團本來應該開拓市場,現(xiàn)在都被人為地養(yǎng)了起來,結果被市場“炒魷魚”,邊緣化了。讀起來很有意思。

記者:哪些內(nèi)容給你留下的印象最深?

黃書元:很多內(nèi)容印象深刻,印象最深的是書中有兩次轉述時任總書記胡錦濤同志的談話:“2004年在研究文化體制改革試點方案時,胡錦濤總書記曾對我說,這種(事業(yè)單位)體制問題一定要在我們這一代人手中解決,不能再傳給下一代了,不外乎是老人老辦法、新人新辦法。”

這種話是我們過去沒有聽過的,分量很重,反映了黨中央進行文化體制改革的決心,也提供了路徑。

在探討文化體制改革問題時,書中舉了很多特別鮮活、很有說服力的例子,也讓人印象很深。比如“你不能占領市場,只能占領領導,就不是真正的社會效益,因此也就不是優(yōu)秀作品。過去一些地方有這個傾向,千方百計到北京演出,然后通過各種關系,找領導來看看。領導來看,當然要說幾句鼓勵的話,有的都出笑話了,說是領導看完了沒表態(tài),回去沒法傳達呀,千方百計套出個好話來:‘你看怎么樣?’最后領導煩了,說‘好、好、好……’于是回去傳達就說,‘震動了領導,連說三個好啊’。”

這些例子既生動也非常切合實際情況,讓我們理解了為什么要搞文化體制改革。

“長春本人審看了4次,對每篇文章逐字審定”

記者:能否介紹一下本書編輯出版的緣起?

黃書元:2012年9月26日,全國文化體制改革工作表彰大會在北京召開,會上,很多同志向長春同志建議,把他十多年來在文化體制改革方面的講話、談話、文章、批示搜集整理,十八大后出一本書。書稿內(nèi)容的整理選編主要由文稿編輯組負責,之后,我們接過來,前后單樣書就印了9次,長春本人審看了4次,對每篇文章逐字審定,書稿基本定型以后,還3次向有關部門領導同志征求過意見,最后由中辦審批通過。期間,我社參與的編輯人員就有20多人,專業(yè)校對也有20多人,從我們拿到書稿到出版,前后工作了8個多月。

記者:書中收錄文稿91篇,照片69幅,選擇標準是什么?

黃書元:本書收錄的文稿絕大多數(shù)是第一次公開發(fā)表,都是與文化體制改革相關的內(nèi)容。有些文章進行了節(jié)選和摘錄,并減去了不同文章間重復的部分。選擇集中于文化領域和重點體現(xiàn)改革發(fā)展思想,能體現(xiàn)理論性、創(chuàng)新性和可讀性的文稿,所選文章沒有老生常談、陳詞濫調,充滿著新思想、新觀點、新思考。

收錄的照片都非常生動,信息量很大,絕大部分都是長春同志在基層調研考察的工作照,側面反映了他這些年的工作實踐,細看之下,背后有許多故事。比如新華社記者拍攝的一張在藏民帳篷里調研的照片——在西藏海拔4700多米的高原上,長春同志在藏民帳篷里拿著電視遙控器選臺,檢查太陽能電視機能不能收到電視,一旁桌子上的鮮奶還冒著熱氣,這是他深入基層調查公共文化服務體系建設情況的一個側影。有很多這樣接地氣的照片,我們能從中讀出很多東西。

記者:長春同志對本書有沒有具體要求?編輯過程中難點何在?

黃書元:長春同志對這部書的要求就是保持文稿的歷史原貌,客觀真實,充分考慮讀者的閱讀需求,力爭取得理論性、思想性、歷史性和可讀性的有機統(tǒng)一,所以對書稿沒有進行大的改動,幾次征求到的意見也主要是對時間、地點、人名等事實細節(jié)上有些修改。

編輯難點有兩個,一是前期,編輯組從龐大的資料中整理挑選出與文化體制改革相關的稿件；二是給書中內(nèi)容加注。有人說所有學問里,下注是最大的學問,你要去找到每個詞的來龍去脈,并且講清楚,這屬于文稿之外的新創(chuàng)作,需要翻閱大量的資料進行核對,這是我們投入精力較多的一個部分。