錢鍾書信札拍賣風(fēng)波尚未平息，一則拍賣書信涉嫌造假的消息，讓拍賣公司和賣家之間的微妙關(guān)系又浮現(xiàn)在公眾視野。伴隨著拍賣市場的不斷發(fā)展，拍賣公司收假、拍假的傳聞已經(jīng)成為圈內(nèi)公開的秘密。古玩字畫存在大量的贗品、仿作可謂司空見慣，但是拍賣公司在明知拍品作偽的情況下仍然收假、拍假，甚至直接參與到作偽的過程中，這不僅嚴(yán)重損害了競買者的利益，而且對于整個行業(yè)的發(fā)展，也將帶來災(zāi)難性的后果。

雖然我們不能貿(mào)然地斷言拍賣已成為作偽藝術(shù)品的共謀，但事實足已表明，現(xiàn)在大多數(shù)的拍賣行已成為泛濫成災(zāi)的作偽藝術(shù)品推廣交易的平臺。臺灣大學(xué)徐小虎先生曾經(jīng)說：“華人藝術(shù)品的損失率位于全世界高峰，所以造成了一直嚴(yán)重的缺古貨，進而便促動了偉大的贗品工業(yè)傳統(tǒng)。”藝術(shù)品的作偽之風(fēng)在我國由來已久，但是，形成規(guī)模化造假的產(chǎn)業(yè)，恐怕要數(shù)當(dāng)代，可以說藝術(shù)品的造假在當(dāng)代已經(jīng)形成了前所未有的巨大的產(chǎn)業(yè)化。我們不妨從以下幾個方面來分析一下作偽產(chǎn)業(yè)與拍賣行的關(guān)系。

征收拍品存在“潛規(guī)則”

毫無疑問，近20多年來，中國拍賣業(yè)的發(fā)展是極其迅猛的，從當(dāng)初一兩家拍賣行作為新生產(chǎn)業(yè)到今天幾百家甚至上千家拍賣公司的層出不窮，拍賣產(chǎn)業(yè)已遍布各個省市，據(jù)說光北京藝術(shù)品的拍賣公司就有上千家，能夠維持正常運作的至少有上百家。拍賣行的大量出現(xiàn)形成強大的市場競爭，它于當(dāng)代藝術(shù)品市場無疑起到了很大的推動，同時也給當(dāng)代收藏家提供了極好的平臺和前所未有的機遇。

隨著拍賣行大量的出現(xiàn)，拍品的稀缺也成為了拍賣行一個主要危機，已經(jīng)從當(dāng)初的招徠買方的競爭而進入賣方市場局面的形成，說白了，現(xiàn)在缺少的不是買家，大量的投資藝術(shù)品資金的介入，使得拍賣市場極度的繁榮，但繁榮背后的問題是拍品的危機，于是各個拍賣行從當(dāng)初的招攬買家到今天使出各自的絕招去尋找、挖掘拍品。除了嘉德等幾家大的信譽好的拍賣公司，尚能主動地吸引賣方，其它中小型拍賣公司所面臨的拍品短缺的危機就更加的嚴(yán)重。據(jù)相關(guān)人士透露，拍賣公司已很難從過去藏家（后人）的手里征收到一些相對可靠的所謂同一藏家的作品，這一信息已表明“貨源”的缺乏已十分嚴(yán)重。而大量的拍品只能從拍賣市場買進賣出的所謂投機倒把的專業(yè)藝術(shù)品經(jīng)營者的手中獲取。

于是，從坐樁與買方的市場關(guān)系到貨源的缺乏的賣方市場形成，征集拍品的時候便有一條不成文的游戲規(guī)則，賣方在提供若干件優(yōu)良拍品的同時也要附加若干偽作，對于拍賣行來說，也就只能認(rèn)同這樣的交易方式，否則的話，他們很難征集到作品，因為有那么一句話，“店大欺客，客大欺店”，即使在嘉德、保利這樣大的拍賣行，他們的拍品也是真假混雜，不是他們不具備審定拍品的能力，而是無能為力地遷就賣方的不合理合作方式。這些大的公司仍然有獨特的經(jīng)營方式，就是盡量保持春秋兩次大拍的拍品質(zhì)量，把大量品質(zhì)較差的作品放在四季小拍上，這是一種經(jīng)營策略也是不得已的經(jīng)營方式。征收拍品真假參半的合理化，已成為當(dāng)下拍賣行業(yè)的潛規(guī)則。