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文學(xué)不能消解道德

2014-01-28 10:49:26 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)
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對(duì)話(huà)人: 張 江(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院副院長(zhǎng)、教授)

高建平(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副所長(zhǎng)、研究員)

劉躍進(jìn)(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所黨委書(shū)記、研究員)

朝戈金(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院民族文學(xué)研究所所長(zhǎng)、研究員)

陳眾議(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所所長(zhǎng)、研究員)

閱讀提示

●以刺激性的、滿(mǎn)足窺私獵艷樂(lè)趣的作品向市場(chǎng)獻(xiàn)媚,即便偶爾能夠吸引少數(shù)人的眼球,也只是飲鴆止渴,不可能經(jīng)久“常銷(xiāo)”。文學(xué)與市場(chǎng)不是對(duì)立的。真正優(yōu)秀的文學(xué)作品,既能在藝術(shù)上取得成功,也會(huì)在市場(chǎng)上受到歡迎

●表面看來(lái),文學(xué)創(chuàng)作是一種個(gè)體行為,但是,個(gè)人的創(chuàng)作成果一旦以文學(xué)作品的形式發(fā)表出來(lái),它就進(jìn)入了公共空間,具備了公共屬性,就必須承擔(dān)道德建設(shè)的義務(wù)。道德并不是文學(xué)的附加,道德與文學(xué)密不可分

●文學(xué)創(chuàng)作之所以要強(qiáng)調(diào)文學(xué)性,強(qiáng)調(diào)形式和結(jié)構(gòu),最終目的是為了更好地表達(dá)內(nèi)容,讓思想“行遠(yuǎn)”,從而更有效地承擔(dān)文學(xué)的道德建設(shè)責(zé)任,發(fā)揮文學(xué)的社會(huì)功能。以“純文學(xué)”的名義“純”掉道德是片面的,是另一種功利

●道德是一個(gè)發(fā)展的概念,具有鮮明的時(shí)代性。在文學(xué)史上,許多創(chuàng)新固然都表現(xiàn)了對(duì)舊有的道德觀念的突破,但一定是有條件、有限度的。對(duì)舊有道德觀念的挑戰(zhàn),不能觸碰人類(lèi)社會(huì)最基本的道德底線,這種“底線道德”是人類(lèi)社會(huì)得以維系的重要保障

張江:文學(xué)有沒(méi)有倫理?要不要講道德?這本不應(yīng)該成為問(wèn)題。古今中外的文學(xué)名著,在努力表現(xiàn)生活和情感的審美創(chuàng)造中,都審慎地把握倫理尺度,堅(jiān)守道德底線,處理好“寫(xiě)什么”和“怎么寫(xiě)”的問(wèn)題。但近年來(lái),文學(xué)發(fā)展有了一些令人不解的傾向。顛覆倫理,消解道德,甚至反倫理寫(xiě)作屢見(jiàn)不鮮。一些人以淫蕩、亂倫、暴力、血腥的描寫(xiě)暴得大名。這不是文學(xué)發(fā)展的正常現(xiàn)象。為什么會(huì)出現(xiàn)這些現(xiàn)象?寫(xiě)這種書(shū)的人,是什么樣的動(dòng)機(jī)?他們敢把這些書(shū)放在書(shū)架上,讓自己的子女閱讀嗎?

當(dāng)文學(xué)遭遇色情與暴力

高建平:當(dāng)下文學(xué)的確存在這樣的問(wèn)題。原來(lái)美好的、溫暖的文學(xué),給人以心靈滋潤(rùn)和精神鼓舞的文學(xué),在一些人手中被涂抹得骯臟不堪。

首先是色情。從“一夜情”到“一夜性”,從“乳”到“床”,從“喊”到“尖叫”,從畸戀到亂倫,從香艷到惡心,挖空心思搜羅刺激性場(chǎng)面,直接宣泄欲望。人與人之間沒(méi)有情感的交流,沒(méi)有心靈互動(dòng)和志趣相投,只有“獵艷”“偷情”“發(fā)泄”“刺激”。這種潮流后來(lái)甚至發(fā)展成所謂的“下半身寫(xiě)作”。

其次是暴力。一些作品竭力渲染殺人的場(chǎng)面,怎樣砸出腦漿,怎樣砍下胳膊,怎樣割去身體器官,寫(xiě)得具體入微,讓人毛骨悚然。還有一些作品津津樂(lè)道于古代酷刑的行刑過(guò)程,夸張地描寫(xiě)人怎樣被活剮,被剝皮吃心,通過(guò)展示恐怖惡心場(chǎng)面來(lái)賣(mài)弄所謂的文學(xué)才華。

色情與暴力的文學(xué)過(guò)去也有,但嚴(yán)格地說(shuō)那不能被稱(chēng)為文學(xué),只是車(chē)站碼頭兜售的劣等讀物,游走在合法與非法之間的灰色地帶,供少數(shù)人消遣,讀完就被扔進(jìn)垃圾桶。如今,地?cái)倢?xiě)手的伎倆被一些以精英形象出現(xiàn)的作家效仿,使這種文字堂而皇之地走進(jìn)嚴(yán)肅的文學(xué)期刊和出版社,不能不說(shuō)是對(duì)文學(xué)的嚴(yán)重褻瀆。

這些年,隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,色情與暴力的文學(xué)又在網(wǎng)上泛濫。網(wǎng)絡(luò)空間的虛擬性,增強(qiáng)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬意識(shí),也帶來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的道德倫理問(wèn)題。點(diǎn)擊率訴求和與之相聯(lián)系的付費(fèi)閱讀,更加刺激了色情暴力文學(xué)的生產(chǎn)。如果說(shuō)紙質(zhì)作品還有一個(gè)過(guò)濾程序的話(huà),那么,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表的快速和直接,更給一些挑戰(zhàn)道德倫理底線的作品大開(kāi)方便之門(mén)。

之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象,背后有兩個(gè)驅(qū)動(dòng)力。一是盲目求新的蠱惑,二是市場(chǎng)利益的誘惑。文學(xué)界曾流行一種說(shuō)法,叫做“突破禁區(qū)”。這種說(shuō)法,在上世紀(jì)70年代后期到80年代,是有歷史合理性的,也發(fā)揮過(guò)進(jìn)步作用?!拔母铩睍r(shí)代對(duì)文學(xué)設(shè)立了很多禁區(qū),需要突破。但是,突破還是要有底線的,尤其是道德倫理底線,對(duì)此不能作片面的、絕對(duì)化的理解。

還有一些作家以創(chuàng)新為名向市場(chǎng)獻(xiàn)媚,誤以為,寫(xiě)刺激性的作品,滿(mǎn)足有些人的窺私獵艷樂(lè)趣,就能在市場(chǎng)上獲得成功。事實(shí)上,這樣的投機(jī)性作品,即便偶爾能夠吸引少數(shù)人的眼球,也只能是飲鴆止渴,不可能經(jīng)久“常銷(xiāo)”。文學(xué)與市場(chǎng)不是對(duì)立的。真正優(yōu)秀的文學(xué)作品,既能在藝術(shù)上取得成功,也會(huì)在市場(chǎng)上受到歡迎。

文學(xué)與道德密不可分

張江:文學(xué)要想表達(dá)對(duì)人性的理解,需要有強(qiáng)大的道德倫理構(gòu)建力,文學(xué)與道德密不可分。企圖在文學(xué)中消解道德,是對(duì)文學(xué)的社會(huì)功能的背離,也在根本上瓦解了文學(xué)。對(duì)于一個(gè)民族而言,文學(xué)這門(mén)藝術(shù)的文化選擇,審美或?qū)彸?,與民族的道德倫理取向是一致的。消解道德,就消解了美,消解了文學(xué)自身。

劉躍進(jìn):從宏觀層面,必須承認(rèn),一切文學(xué)創(chuàng)作都和道德相關(guān),都在道德建構(gòu)上產(chǎn)生積極或消極的影響。作家在創(chuàng)作過(guò)程中,總是按照一定的道德標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行題材選擇、情節(jié)設(shè)置、形象塑造,通過(guò)故事結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景描寫(xiě)、人物命運(yùn),讓人們或感受溫暖、友情、善良,或看到冷酷、暴力、惡毒。道德倫理取向不同,最終對(duì)讀者和社會(huì)造成的影響也不同。前者凈化心靈,陶冶情操,引人向善,成為推動(dòng)社會(huì)和人類(lèi)進(jìn)步的積極力量;后者腐蝕靈魂,敗壞人心,甚至將人推向罪惡的深淵。在現(xiàn)實(shí)生活中,正反兩方面的例子都舉不勝舉。有些人因?yàn)橐徊績(jī)?yōu)秀文學(xué)作品的鼓舞堅(jiān)定意志,走向人生的成功;也有一些人,尤其是青少年,在有害讀物的侵蝕下失足成恨。

這說(shuō)明,文學(xué)在道德體系建構(gòu)中,承擔(dān)著重要職能。文學(xué)從來(lái)不是個(gè)人的私事。表面看來(lái),文學(xué)創(chuàng)作是一種個(gè)體行為,與公共道德建設(shè)無(wú)關(guān)。但是,個(gè)人的創(chuàng)作成果一旦以文學(xué)作品的形式發(fā)表出來(lái),甚至并未發(fā)表,只是在親朋好友間傳閱,它就進(jìn)入了公共空間,具備了公共屬性,就必須承擔(dān)道德建設(shè)的義務(wù)。正是從這個(gè)意義上講,文學(xué)是人生的教科書(shū)。

所以,道德并不是文學(xué)的附加,道德與文學(xué)密不可分。幾千年的中國(guó)文學(xué)對(duì)此作了最好的詮釋和實(shí)踐?!拌F肩擔(dān)道義,妙手著文章”。道德?lián)?dāng)和文學(xué)實(shí)踐,在中國(guó)文化中,儼然融為一體,不可剝離。古代優(yōu)秀文人在創(chuàng)作中對(duì)善惡美丑有著極為苛刻的選擇標(biāo)準(zhǔn),大善者大美,善與美始終是中國(guó)文學(xué)的主流。

社會(huì)在不斷發(fā)展,人們?cè)诓粩嘧非蟾用篮玫纳?,在這個(gè)過(guò)程中,文學(xué)記錄精神的跋涉,煥發(fā)人性的光輝,引導(dǎo)道德的風(fēng)尚,成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的美好的、正面的、積極的力量,而不應(yīng)是使人類(lèi)從文明前行的軌道脫軌的消極的、負(fù)面的、墮落的力量。

“純文學(xué)”不能“純”掉道德

張江:許久以來(lái),所謂“純文學(xué)”,總在不同的場(chǎng)合被標(biāo)舉,成為文學(xué)“去道德化”的理由。這種主張以維護(hù)文學(xué)的獨(dú)立性、純粹性為追求,具有極大的迷惑性。文學(xué)是有“文學(xué)性”的,并且以其獨(dú)特的“文學(xué)性”和獨(dú)立的形態(tài)存在、生長(zhǎng)。但是,“文學(xué)性”僅僅是形式嗎?且不說(shuō)形式與內(nèi)容的不可分割,僅就形式而言,它本身就會(huì)有道德取向。“下半身寫(xiě)作”也可以稱(chēng)為形式,很明顯,道德隱蔽在這個(gè)形式中。以“純文學(xué)”的名義“純”掉道德是片面的,是另一種功利。無(wú)論怎么純,文學(xué)也“純”不掉“道德”。

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