透過(guò)《奮斗》解讀80后

開(kāi)創(chuàng)事業(yè)：好高騖遠(yuǎn)與注重眼前利益交織

拿陸濤來(lái)說(shuō)，他的奮斗哪一次不是以失敗告終？第一次富爸爸給了他2000萬(wàn)，第二次賠了前女友老爸的2個(gè)億，還一點(diǎn)兒內(nèi)疚都沒(méi)有——80后干事業(yè)缺乏責(zé)任感？

石康：所有年代出生的人在那個(gè)歲數(shù)都缺少責(zé)任感，對(duì)80后你還能說(shuō)一些責(zé)任感，對(duì)70后、60后，你連這個(gè)詞都說(shuō)不出來(lái)，因?yàn)樗孢€受到威脅呢。一個(gè)人沒(méi)工作就會(huì)餓死，你怎么能談責(zé)任？這叫只能如此，沒(méi)的選。80后是有選擇的，我失了業(yè)，可以吃父母、蹭朋友，可以打個(gè)比我的理想薪水差一點(diǎn)的零工，也可能設(shè)法拿高薪，還可能拿低薪，但是做我喜歡的工作。

楊葵：每一代都有陸濤這樣的人，而他們并不認(rèn)為自己有錯(cuò)，誰(shuí)讓你給他那么多錢(qián)？給那么一個(gè)不靠譜的小孩，活該嘛！而且80后對(duì)別人的感受沒(méi)那么看重，比如他使別人賠錢(qián)了，我們覺(jué)得他應(yīng)該負(fù)疚，那是因?yàn)槲覀冋J(rèn)為錢(qián)很重要，而換位思考一下，他認(rèn)為錢(qián)可有可無(wú)，所以他完全沒(méi)有負(fù)疚感——我們又何必強(qiáng)迫他內(nèi)疚呢？

花兒樂(lè)隊(duì)：為什么我們總是不知道要什么？因?yàn)楝F(xiàn)在社會(huì)的信譽(yù)感很低，別人對(duì)你好你就覺(jué)得他是不是圖我什么啊？我們四個(gè)人就是80后的臉，60后的心理。因?yàn)槲覀冸m然是80后，但生活在60后統(tǒng)治的世界里，而且經(jīng)歷過(guò)很多風(fēng)波，身邊總是有很多“雷”，只要一犯錯(cuò)就爆炸，超過(guò)25歲的就敢來(lái)罵我們，我們哪敢好高騖遠(yuǎn)啊！

李紅樓：80后確實(shí)是浮躁的一代，責(zé)任感和他們成長(zhǎng)的軌跡有關(guān)，很多80后的父母都是受苦的一代，他們對(duì)孩子的溺愛(ài)導(dǎo)致孩子缺乏責(zé)任感，而社會(huì)的各種誘惑又讓他們好高騖遠(yuǎn)與注重眼前利益交織。

女性獨(dú)立：情愿與否都得獨(dú)立

劇中女性不僅獨(dú)立，而且很欣賞這種獨(dú)立，比如夏琳可以為了減輕愛(ài)人的負(fù)擔(dān)去聲色場(chǎng)所走臺(tái)，她在和陸濤戀愛(ài)過(guò)程中一直在付出，直到?jīng)]有什么能付出了就毅然離開(kāi)。而楊曉蕓，自己不獨(dú)立就逼著男友獨(dú)立——80后的女孩真的享受獨(dú)立的感覺(jué)？

趙寶剛：過(guò)去寫(xiě)夏琳這種女主角，肯定要保護(hù)起來(lái)，寫(xiě)她很可愛(ài)，很完美，今天我們不保護(hù)，就把她晾在那兒。現(xiàn)在大部分知識(shí)女性都要求自我性和獨(dú)立性，就是我要在社會(huì)上有一定位置，關(guān)于你是不是得到我不管，但她們所要的東西又是傳統(tǒng)的，比如愛(ài)情，于是要求男的不許這樣不許那樣，可您都變成那樣了，男人怎么要你呢？里面有很多特有意思的事值得討論。很多人討厭她，但社會(huì)里這樣的人也不少。

米萊這個(gè)女孩失戀30集，第30集才緩過(guò)來(lái)，我們就是要號(hào)召女性自拔。我平時(shí)聽(tīng)北京音樂(lè)臺(tái)伍洲彤主持的《零點(diǎn)夜話(huà)》，好多失戀女孩打電話(huà)進(jìn)去，我心想這是干嗎呢？主持人老是對(duì)女孩解釋這解釋那，一點(diǎn)意義都沒(méi)有。所以寫(xiě)了這么一個(gè)人，就是說(shuō)誰(shuí)也拯救不了你，只有自己拯救你自己。

石康：我覺(jué)得人人都要強(qiáng)，只不過(guò)表現(xiàn)方式不一樣。一個(gè)人逼著自己的男友獨(dú)立，也是顯示她的控制能力。有人要強(qiáng)是對(duì)自己有要求，有人要強(qiáng)是對(duì)別人有要求，我們提倡的是對(duì)自我有要求的人。我們還提倡一點(diǎn)的是“不湊合”，不像以前凡事忍耐，壓抑人性，扭曲生活。我們是想過(guò)充滿(mǎn)陽(yáng)光的生活。

楊葵：80后女性賺錢(qián)的機(jī)會(huì)越來(lái)越多了，很容易和男人一樣獲得財(cái)富。“女性獨(dú)立”也是編劇的一個(gè)理想，他本人非常反感女人依賴(lài)別人，他認(rèn)為女人必須獨(dú)立。